Пикассо и его женщины полностью

Когда Марина и Паблито приходили навестить ее в клинике, где ей суждено было окончить свои дни, они никогда не слышала от нее жалоб на зло, причиненное ей дедушкой. Она говорила только, что он был великим художником и настанет день, когда они смогут стать такими же, как и он. А когда Паблито сказал однажды, как ему надоело, что люди вечно называют его «малышом Пикассо», и принялся посмеиваться над дедушкиным ростом, она ответила: «Сейчас ты маленький внук большого художника, но скоро ты станешь большим внуком маленького художника. Просто потерпи немного». А еще Марина Пикассо пишет:

«Она всегда внимательно выслушивала жалобы матери, соглашалась с любым замечанием, а взрывы материнских эмоций уравновешивала добрым советом, высказанным очень спокойно. Она ободряла ее, утешала в горестях, прощала все злые слова и дела.

“Ну-ну, выше голову, Мьенна. Все уладится”. У нее был ответ на все жизненные “почему”.

Это было моим счастьем — иметь такую бабушку».

Ольга часто брала внуков на руки и разговаривала с ними. По сути, она была единственным человеком, от которого они в детстве слышали ласковые слова.

А вот Пикассо, живший по соседству, так ни разу и нe пришел ее навестить, даже когда она умирала.

Она очень мучительно страдала от рака. Говорят, за год до смерти она случайно встретила Пикассо ранним утром на пляже в Ницце. Он не видел ее, а она первый раз за много лет так его и не окликнула, только долго смотрела вслед, как будто прощалась.

На ее похороны пришли только ее сын Пауло и несколько друзей: Великий Пикассо не смог оторваться от работы над картиной «Алжирские женщины».

Марина Пикассо после этого написала:

«Он возложил нашу бабушку Ольгу на алтарь своего эгоизма».

У биографа Пикассо Роланда Пенроуза читаем:

«Ольга, с которой он продолжал иногда видеться, чувствовала себя неважно и поселилась в Каннах. И хотя напряженность в их отношениях, приводившая к бурным сценам в 30-е годы, со временем ослабла, нынешняя семья Пикассо и его новые друзья служили барьером для их отношений. Пауло оставался единственным связующим звеном. В 1955 году Ольга скончалась. По словам Алисы Токлас, до конца дней остававшейся ее подругой и посещавшей ее в больнице, Ольга тепло отзывалась о Пикассо и их сыне, который, как она утверждала, был к ней добр и проявлял о ней заботу во время болезни».

Говорят, что в последние месяцы жизни Ольги ее постоянным спутником было лишь отчаяние, усиливающееся невозможностью вернуться в Россию, по которой она сильно тосковала. Она очень постарела. Можно сказать, что она просто выдохлась.

В момент, когда смерть пришла за ней, у нее уже оставался только один Бог — настоящий, которому она каждый день усердно молилась.

А еще говорят, что, узнав о ее смерти, Пикассо якобы произнес: «Вот теперь она действительно исчезла…»

Маэстро ошибся. Красивый портрет, написанный им, навсегда остался свидетельством их любви[16].

Ольгу похоронили на кладбище Гран-Жа в Каннах.

После «бегства» Франсуазы Жило 73-летний Пикассо с новыми силами включился в роман с Жаклин Рок, которая, как по утвержденному сценарию, превратилась в его модель.

Надо отметить, что этой женщине художник посвятил больше картин, чем всем другим, ведь они с Жаклин прожили вместе 20 лет, и 17 из них она была единственной моделью, которую он рисовал. Ее портреты кисти Пикассо выполнены в различных техниках и стилях, и на всех неизменно выделяется кроткий, задумчивый взгляд ее миндалевидных глаз. В профиль их выражение кажется каким-то погруженным внутрь самой себя, а прямой изящный нос делает Жаклин Рок похожей на сфинкса, как, например, на картине «Жаклин с цветами», написанной в 1954 году. Параллель со сфинксом была придумана искусствоведами. Кстати сказать, удачный образ: сфинкс, охраняющий покой Мастера на протяжении последних лет его жизни…