Сознавая опасность "художественной розни" между ним и Станиславским в этот период жизни театра, Немирович-Данченко писал Книппер-Чеховой летом 1907 г.: "…и мы постоянно будем обвинять друг друга, потому что мы стоим в центре всех вихрей. Когда я или он теряем философское настроение, мы начинаем обвинять друг друга. А если бы мы были только философами, мы бы закисли, заснули, застыли" ("Избранные письма", стр. 276).
<p><sup>2</sup> Л. А. Сулержицкий (Сулер, как его звали друзья) был режиссером "Драмы жизни".</p>3 И. М. Москвин репетировал и играл роль Отермана, А. Л. Вишневский – роль телеграфиста Енса Спира.<p><sup>4</sup><emphasis>Маруся </emphasis>- М. П. Лилина.</p>5 Дирекция и пайщики Художественного театра предложили З. Г. Морозовой (жене Саввы Морозова) принять звание почетного члена дирекции.<p><sup>6 </sup>Предполагалось, что В. А. Нелидов займет в Художественном театре одну из административных должностей.</p>7Екатерина Николаевна - жена Вл. И. Немировича-Данченко.<p><sup>8</sup> В. И. Качалов часто выступал тогда в труднейшей роли Бранда.</p><empty-line></empty-line><p>256*</p>1 "Драма жизни" шла на сцене МХТ в переводе С. А. Полякова.<p><sup>2</sup><emphasis>Зинаида </emphasis>- вероятно, З. Г. Морозова.</p>3Мария Петровна - жена А. А. Стаховича.<p>257*</p>Ответ на письмо В. Я. Брюсова от 9 февраля 1907 г. (Музей МХАТ, архив КС).<p><sup>1</sup> Во время спектакля "Драма жизни" зрительный зал разделился на два лагеря. Одни упрекали театр в измене его реалистическим принципам, другие приветствовали "новые формы".</p><empty-line></empty-line><p>258*</p>1 Оценки спектакля в прессе были разноречивы. Декадентская критика говорила о пессимистической философии спектакля, о "неумолимом карающем роке", как об откровениях нового искусства. Декаденты восхищались условными декорациями, написанными в манере художников-модернистов, барельефными мизансценами, мистическим колоритом музыки И. Саца.<p>Критики реалистического исправления доказывали, что нарочитая стилизация исключает художественную правду. "К чему это?… Почему выпуклость менее художественна, чем плоскость, и почему надо сплющиться и омертветь, чтобы говорить воображению и мысли?" – писал H. E. Эфрос в газете "Парус".</p>Сам Станиславский писал позднее: "…Привыкнув относиться к себе с чрезвычайной требовательностью и не боясь оголять до корней причины всяких явлений, я не обольстился мнимым успехом и результатами спектакля. Для меня он носил отрицательный характер, так как моя лабораторная работа и только что утвержденные основы внутренней техники оказались совершенно скомпрометированными в моих собственных глазах" (Собр. соч., т. 1, стр. 309).<p>259*</p>1Владимир Иванович - Немирович-Данченко. М. Г. Савина прислала подарок к Пасхе.<p>260*</p>1 "Драма жизни" была включена в репертуар петербургских гастролей Художественного театра.<p><sup>2</sup> Как и в Москве, в Петербурге спектакль вызвал споры и разногласия. <emphasis>Волынский (А. Л. Флексер) </emphasis>- один из теоретиков символизма, искусствовед и критик.</p>Чулков Г. И. - писатель и критик, символист.<p><emphasis>Андреевский С. А. </emphasis>- критик и переводчик (см. далее письма к нему).</p>3 Шутливый намек на увлечение тринадцатилетнего Игоря Алексеева историей.<p>261*</p>1Виппер Р. Ю. - историк; Бальмонт К. Д. - поэт; Щукин С. И, - основатель картинной галлереи западной живописи; Щукин П. И. - создатель музея русских древностей.<p>262</p>Дата устанавливается по рецензии Юр. Беляева "Горе от ума" ("Новое время", 1907, 26 апреля).<p><sup>1</sup> Перефразировка реплики Фамусова из второго акта "Горя от ума".</p><empty-line></empty-line><p>263*</p>Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).<p>264</p>Все письма к М. П. Лилиной с 1907 по 1915 г. печатаются по подлинникам, хранящимся в личном архиве К. К. Алексеевой (Фальк).<p>Даты писем No 264, 265 устанавливаются по почтовому штемпелю. Письма написаны в дороге (Станиславский возвращался из Кисловодска в Москву).</p>1Петровский Андрей Павлович (1869-1933) – в то время артист Александрийского театра.
