Поэтический словарь полностью

ТРИБРА’ХИЙ (греч. τρίβραχυς, от τρι — в сложн. словах — три и βραχύς — короткий) — античная трехдольная стопа о трех кратких слогах ◡◡◡. В русской метрике Т. называется безударная стопа в трехдольных размерах, например:

| Слезы люд|ские, ∧| слезы люд|ские, |

| Льетесь вы | ранней и | поздней по|рой, ∧∧|

| Льетесь без|вестные, | льетесь не|зримые, |

| Неисто|щимые, | неисчи|слимые. |

(Ф. Тютчев)

Тревол|ненья мир|ского да|лекая, |∧

С незем|ным выра|женьем в о|чах ∧∧|∧

Русо|кудрая, | голубо|окая, |∧

С тихой | грустью на | бледных ус|тах. ∧∧|∧

(Н. Некрасов)

После | угомо|нившейся | вьюги ∧|∧

Насту|пает в о|круге по|кой. ∧∧|∧

Я при|слушива|юсь на до|суге ∧|∧

К голо|сам детво|ры за ре|кой. ∧∧|∧

(Б. Пастернак)

ср. Тримакр.

ТРИМА’КР (греч. τρίμακρος, от τρι — в сложн. словах — три и μακρός — длинный, долгий) — в античной метрике шестидольная стопа о трех долгих слогах ◡‾◡‾◡‾◡‾◡‾◡‾. В применении к силлаботонической системе стихосложения Т. называется иногда такой ритмический ход, когда в трехдольном размере встречается стопа, состоящая из трех односложных ударяемых слов, например:

| Со́н мо́й бы́л | в руку род|ная! ∧|

| Сон перед | спасовым | днем.нем. ∧∧|

| В поле за|снула о|дна я ∧|

| После по|лудня с сер|пом. ∧∧|

(Н. Некрасов)

ср. Молосс.

ТРИ’МЕТР (греч. τρίμετρον, от τρι — в сложн. словах — три и μέτρον — мера) — в античной метрике стихотворный размер, состоящий из трех диподий.

ТРИНАДЦАТИСЛО’ЖНИК — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков (силлабистов) 16—18 вв. (до реформы В. Тредиаковского). Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Структура Т. станет понятной из сравнения однородных стихов.

Эти стихи — четырехкратный четырехдольник первый, с точки зрения силлаботоники их структура — хореической каденции. Метрическая модель Т. имеет два варианта: при наличии мужской цезуры |◡́◡◡◡|◡◡◡́∧||◡́◡◡◡|◡́◡∧∧| и при трехсложной («дактилической») цезуре |◡́◡◡◡|◡́◡◡∧||◡́◡◡◡|◡́◡∧∧|. В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Виршевики пользовались Т. с женской рифмой, соблюдая в конце первой половины стиха «пресечение», т.е. цезурную однодольную паузу, равную по длительности одному слогу. Стихи виршевиков нужно читать речитативом. Т. облегченного типа звучит так (подчеркнуты слова с инверсированным ритмом):

| Свечерело. | Дрожь в конях, ∧| стужа злее | на ночь;∧∧|

| Заворочал|ся в санях ∧| Михайло И|ваныч. ∧∧|

(Н. Некрасов)

| Гой ты, ветер, | не шуми ∧| в зелёной ра|ките! ∧∧|

| Колокольчи|ки мои, ∧| звените, зве|ните! ∧∧|

(А. К. Толстой)

| Под одной пят|кой мороз, ∧| под другою | ветер, ∧∧|

| Ко мне милень|кий ходил, ∧| никто не за|метил. ∧∧|

(Народная частушка)

Вот по такой модели четырехдольника поэты-виршевики и строили свои Т.:

| Уме недо|зрелый, плод ∧| недолгой на|уки! ∧∧|

| Покойся, не | понуждай ∧| к перу мои | руки: ∧∧|

| He писав, ле|тящи дни, ∧| века прово|дити ∧∧|

| Можно и сла|ву достать, ∧| хоть творцом не |слыти. ∧∧|

| Ведут к ней нетрудные ∧| в наш век пути | многи. ∧∧|

| На которых | смелые ∧| не запнутся | ноги. ∧∧|

(А. Кантемир)

Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих Т. тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):

| Чин купецкий | без греха ∧| едва может | быти, ∧∧|

| На многи бо | я злобы ∧| враг обыче | лстити. ∧∧|

Помимо женской цезуры, Симеон Полоцкий, видимо, ошибочно допускал трехсложные и мужские рифмы, явно нарушавшие ритм данной модели стиха:

| Во граде пре|вели́це ∧ | некто ца́рство|ваше, ∧∧|

| Многими зе́м|ли, стра́ны ∧ | славно обла|да́ше. ∧∧|

| ...Царица у|дивлшися ∧| безстудствию | его́, ∧∧|

| Не яви ли|ца ему ∧| весело сво|его́. ∧∧|

| ...Тем художе|ством и́мать ∧ | бог тя просла́|вити. ∧∧|

| И пред лицем | мужа ти ∧| здраву поста́|вити. ∧∧|

(«Клевета»)

Тредиаковский был прав, когда протестовал против мужских рифм в реформированном Т., этого не понял М. Ломоносов, полагавший, что Тредиаковский выступает вообще против мужских рифм, а не против мужской рифмы в Т., где такие рифмы ритмически неуместны.

Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом: