МАНЕВРЫКеросиновая сталь кораблей под солнышком курносым.В воздухе — энциклопедия морских узлов.Тот вышел из петли, кто знал заветный способ.В остатке — отсебятина зацикленных голов.Паниковали стада, пригибаясь под тянущимся самолетом,на дерматоглифику пальца похож их пунктиром бегущий свиль.Вот извлеклись шасси — две ноты, как по нотам.Вот — взрыв на полосе. Цел штурман. В небе — штиль.Когда ураган магнитный по сусекам преисподней пошарил,радары береговой охраны зашли в заунывный пат,по белым контурным картам стеклянными карандашамитварь немая елозила по контурам белых карт.Магнитная буря стягивает полюса, будто бы кругляки,крадучись, вдруг поехали по штанге к костяшкам сил.Коты армейские покотом дрыхнут, уйдя из зоны в пески.Буря на мониторах смолит застекленный ил.Солдаты шлепают по воде, скажем попросту — голубой,по рябой и почти неподвижной, подкованной на лету.Тюль канкана креветок муаровых разрывается, как припой,сорвавшись с паяльника, пленкой ячеистой плющится о плиту.Умирай на рассвете, когда близкие на измоте.Тварь месмерическая, помедля, войдет в госпитальный металл.Иглы в чашку звонко летят, по одной вынимаемые из плоти.Язык твой будет в песок зарыт, чтоб его прилив и отлив трепал.[241]<p>11.3. Полиметрия и гетерометрия</p>Не всегда бывает так, что поэтический текст написан только каким-то одним размером: иногда размеры могут сменять друг друга в пределах одного стихотворения или поэмы. Такое явление называется полиметрúей. Полиметрия может использоваться в больших поэмах как средство борьбы с монотонностью какого-либо одного размера (это было особенно характерно для поэм XIX века), а также в песнях, где «куплет» писался одним размером, а «припев» — другим (песни до сих пор часто выглядят так).
В таком, «классическом», типе полиметрии смена размеров часто связана с тем, что именно происходит в стихотворении или поэме. Например, в сюжетной поэме размеры могут меняться тогда, когда происходит новый поворот сюжета или мы слышим речь разных персонажей поэмы и т. д. Именно таким образом устроена поэма Николая Некрасова «Современники» (1875): рассказчик этой поэмы приходит в ресторан, где, перемещаясь из зала в зал, наблюдает представителей различных социальных слоев. Каждый новый зал описывается новым стихотворным размером. Например, в одном зале он встречает компанию военных, критично настроенных к текущей политической ситуации, — эти военные описываются 4-стопным ямбом (размером торжественной оды, повествующей в том числе о военных подвигах):
***Военный пир… военный спор…Не знаю, кто тут триумфатор.«Аничков — вор! Мордвинов — вор! —Кричит увлекшийся оратор. —Милютин ваш — не патриот,А просто карбонарий ярый!Куда он армию ведет?..Нет! лучше был порядок старый!..» [225]В другом зале он слышит разговор председателя Казенной палаты, чья фамилия (Гран-Пасьянсов) намекает на то, что занят он исключительно светской жизнью, а не делами государства, и заискивающего перед ним «директора»:
— «Господин председатель Пасьянсов!»— «Гран-Пасьянсов!» — поправил старик.«Был бы рай в министерстве финансов,Если б всюду платил так мужик!<…>Доложите министру финансов,Что действительно беден мужик».— «Но — пример ваш, почтенный Пасьянсов?..»— «Гран-Пасьянсов!» — поправил старик. [225] 
