Афанасий Фет (13),
Михаил Кузмин (11.5),
Станислав Красовицкий (16.2),
Борис Пастернак (17),
Осип Мандельштам (18.2.2),
Илья Эренбург (18.2.3)
Владимир Высоцкий (19.1),
Александр Введенский (20.1),
Михаил Лермонтов (21.1.4).
<p>5. Адресат и адресация</p><p>5.1. Адресат не менее важен, чем субъект</p>Обычно мы используем понятие адресат, когда говорим о коммуникации. Поэтическая коммуникация существенно отличается от коммуникации в обычной речи. У адресата поэтического текста есть ряд особенностей, которые отличают его не только от адресата обыденной речи, но даже от адресата художественной прозы. Во-первых, у поэта отсутствует реальный собеседник, поэтому автор ведет внутренний диалог и сам является основным адресатом собственного стихотворения. Обычно такая ситуация называется автокоммуникацией.
Во-вторых, стихи часто похожи на разговор: поэт сам моделирует себе собеседника, который может присутствовать внутри текста или подразумеваться за его пределами. Мы будем называть эту особенность поэтического текста обращенностью. Но к кому обращена поэтическая речь? К конкретному лицу, к читателю, к себе, к другому поэту, к другим поэтам или ко всем одновременно?
На самом деле лирический текст одновременно направлен сразу двум, трем или даже более адресатам: например, самому себе, адресату, так или иначе обозначенному в тексте, и подразумеваемому читателю. Адресация поэтического текста многослойна, и за одним коротким обращением (например ты) может стоять много адресатов. Игра на неоднозначности адресата, переходы и взаимодействие между разными типами адресата — одни из важнейших приемов в поэзии.
<p>Читаем и размышляем 5.1</p>Анна Горенко, 1972-1999 ***Не правда ли ты хорошо помнишь солнечные дни и свои детские мечты.Твои детские мечты так напоминают мои детские мечтытак напоминают нашу общую действительность —ты живешь на краю неба и я на краю земли и между нами ходит автобус,но вот задумано было — трамвай, и покуда не будет трамвая, мы никуда не поедем.Не правда ли ты также ясно можешь сочинить меня как я могла бы житьесли бы мир был бы устойчивее а жизнь не была бы такой бесконечно длинной.Не правда ли ты дождешься зимы и ее подобия погоды и мы будем глядетья на твой почерк и ты на мой голос как если бы принц решил бы не целоватьспящую красавицу пока сама не проснется.И ты знаешь что есть физическая боль белая ночь ветер пустыни грамматический разбор словосочетанийа я все это видела своими глазами одновременно. [90]<p>5.2. Внутренний адресат. Кто это и зачем он нужен?</p>Для удобства понимания и анализа текста нужно различать внутреннего и внешнего адресатов, хотя деление это условно и между этими двумя типами возможны разные переходные формы.
Под внутренним адресатом имеется в виду особый «персонаж» поэтического текста, о существовании которого становится известно непосредственно из текста стихотворения. Этот персонаж — собеседник автора, однако он необязательно играет эту роль на протяжении всего текста — иногда только в отдельных его фрагментах. Внутренний адресат часто выражается местоимением ты (реже — вы) и разнообразными обращениями. Особая роль местоимений в поэзии не исчерпывается поэтическим я, поэзия использует второе лицо (ты) гораздо чаще, чем любые другие формы художественной речи. Это сближает ее с ораторской речью, письмом или молитвой. Употребляя местоимение ты и обращения, поэт переходит от далекого плана к ближнему, от внешнего к внутреннему — это знак близости автора к предмету речи.
