Когда она уходит, я рассматриваю винил в коробке. Большинство из них 50-х и 60-х годов — не то, под что я обычно танцую, но гораздо лучше, чем тишина.
Однако есть и несколько пластинок с классической музыкой, некоторые композиторы, о которых я никогда раньше не слышала. Я прослушала несколько пластинок, ища ту, которая соответствует моему настроению.
Обычно я предпочитаю веселую, жизнерадостную музыку. Мне неприятно это признавать, но Тейлор Свифт уже много лет является одной из моих любимых певиц.
В коробке нет ничего подобного. Многое из этого я вообще не узнаю.
Но одна обложка привлекла мое внимание: это одинокая белая роза на черном фоне. Имя композитора — Эгельсей.
Я меняю пластинку, устанавливая иглу на место.
Музыка не похожа ни на что из того, что я слышала раньше — западающяя в душу, противоречивая... и в то же время завораживающая. Она заставляет меня думать об этом старом особняке, скрипящем в ночи. О Кларе в ее колдовском платье, отражающейся в пыльном зеркале. И о девушке, сидящей за длинным столом, освещенным свечами, напротив Зверя.
Это напоминает мне о сказках — темных и страшных. Но и манящих. Полных приключений, опасностей и волшебства.
Мои любимые балеты всегда были основаны на сказках «
Мне всегда хотелось, чтобы поставили балет по моей самой любимой сказке — «
Почему бы и нет?
Я могла бы это сделать.
Я поставила четыре танца для Джексона Райта.
Если бы я захотела, то могла бы поставить целое выступление, от начала до конца. Оно было бы мрачным и готическим, пугающим и прекрасным, как этот дом. Я могла бы взять весь свой страх и очарование и вылить его в танец. И это было бы чертовски красиво. Реальнее, чем все, что я делала раньше.
Джексон говорил, что моим работам не хватает эмоций. Возможно, он был прав. Что я чувствовала раньше?
Теперь я чувствую кое-что. И это разнообразные вещи. За две недели плена я испытала больше эмоций, чем за всю свою предыдущую жизнь.
Я увеличиваю громкость на проигрывателе и начинаю танцевать.
15.
Мико
Когда я возвращаюсь домой с кладбища, я ожидаю найти особняк тихим и темным.
Вместо этого, проходя через главный зал, я слышу отдаленные звуки музыки, играющей в восточном крыле.
У Нессы не должно быть музыки. У нее не может быть ни телефона, ни ноутбука, ни даже радио. И все же я слышу безошибочные звуки фортепиано и виолончели, смешанные вместе, и легкий стук ее босых ног по полу над головой.
Как крючок в пасти форели, он ловит меня и тянет вверх по лестнице, прежде чем я успеваю принять сознательное решение двигаться. Я следую по нити звука, но не в комнату Нессы, а в художественную галерею, где дочь барона выставляла свои работы.
Когда я дохожу до открытого дверного проема, я останавливаюсь и смотрю.
Несса танцует так, как я никогда раньше не видел. Она кружится вокруг, поднятая нога крутится вокруг опорной ноги, руки раздвигаются, а затем подтягиваются к телу, чтобы крутиться ее еще быстрее.
Она похожа на фигуристку, как будто пол должен быть изо льда. Я никогда не видел, чтобы кто-то двигался так непринужденно.
Она вся в поту. Ее бледно-розовое боди настолько мокрое, что я вижу каждую деталь под ним, как будто она полностью обнажена. Ее волосы выбились из тугого пучка, влажные пряди прилипли к лицу и шее.
И все же она движется все быстрее и быстрее, прыгая по полу, падая на землю, переворачиваясь и снова вскакивая.
Я понимаю, что она что-то разыгрывает — какую-то сцену. Она выглядит так, будто убегает, оглядываясь через плечо. Затем она останавливается, возвращается к тому месту, откуда начала, и танцует то же самое снова.
Она репетирует. Нет, это не так — она что-то создает. Совершенствует его.
Она ставит танец.
Она останавливается, и начинает его снова.
На этот раз она исполняет другую роль. На этот раз она преследователь, гонящийся за невидимой фигурой по сцене. Это должен быть дуэт, но поскольку она здесь одна, она исполняет обе роли.
Я хотел бы видеть то, что она видит, в ее голове.
Я улавливаю только кусочки и фрагменты. То, что я вижу, эмоционально, напряженно. Но это всего лишь девушка в пустой комнате, которой удается видеть целый мир вокруг себя.
Это завораживает. Я наблюдаю, как она повторяет этот фрагмент танца снова и снова, иногда как охотник, иногда как жертва. Иногда в точности копируя то, что она делала раньше, а иногда слегка изменяя это.
Затем мелодия заканчивается, и мы оба возвращаемся в реальность.
Несса задыхается, измученная.
А я стою в дверях, не представляя, сколько времени прошло.
Она поднимает глаза и видит меня. Ее тело напрягается, а рука подносится ко рту.
— Я вижу, ты чувствуешь себя как дома, — говорю я.
Она отодвинула всю мебель на край комнаты и свернула ковры. Она виновато смотрит вокруг на голый пол.
— Мне нужно было пространство, чтобы танцевать, — говорит она. Ее голос звучит хрипловато. В горле пересохло, потому что она так долго танцевала.
— Что? — спрашиваю я.
