Ежегодныя путешествія Елисаветы по Англіи, вызывавшія со стороны аристократіи раззорительныя заявленія врноподданническихъ чувствъ въ вид праздниковъ, процессій, турнировъ и т. п. весьма нравились народу, сохранившему въ своихъ собственныхъ празднествахъ иного сценическаго. Въ первой глав мы уже имли случай познакомиться съ нкоторыми изъ этихъ сельскихъ торжествъ, которыя, подобно олимпійскимъ играмъ древней Греціи, поддерживали племенную связь и солидарность между различными классами англійскаго населенія, соединяя ихъ въ живомъ чувств общаго веселья. Мы видли, что драматическій элементъ съ давнихъ поръ игралъ важную роль въ этихъ увеселеніяхъ, но въ XVI в. онъ получилъ ршительное преобладаніе. "Сценическія представленія — говоритъ новйшій историкъ царствованія Елисаветы — были любимымъ удовольствіемъ англійскаго народа отъ дворцовъ до хижинъ. Лтописцы сообщаютъ намъ много свдній о маскахъ и различнаго рода пьесахъ, игранныхъ въ это время при двор и въ замкахъ знатныхъ вельможъ. Эти представленія были блистательнымъ выраженіемъ господствовавшаго вкуса къ сценическому, который въ Англіи былъ вполн національнымъ и всеобщимъ явленіемъ" 224). Во второй половин XVI в. число странствующихъ актеровъ увеличилось до такой степени, что правительство, опасаясь разныхъ безчинствъ, могущихъ произойти отъ множества праздныхъ и бродячихъ людей, сочло нужнымъ особымъ указомъ ограничить ихъ распространеніе, изъявъ ихъ изъ подъ покровительства законовъ и поставивъ ихъ на одну доску съ фокусниками, вожаками медвдей и т. п. бродягами 225). Эта мра не коснулась впрочемъ постоянныхъ актеровъ, обыкновенно приписанныхъ ко двору какого-нибудь знатнаго вельможи и путешествовавшихъ подъ защитой его герба 226), которымъ правительство продолжало оказывать всякаго рода поощренія. Въ 1574 г. Елисавета, уступая настояніямъ своего любимца Лейстера, видала его придворнымъ актерамъ, Джемсу Борбеджу съ товарищами патентъ, въ силу котораго они могли давать театральныя представленія не только везд въ провинціи, но и въ самомъ Лондон, "для увеселенія нашихъ возлюбленныхъ подданныхъ и для нашей собственной утхи и удовольствія", какъ сказано въ самомъ патент 227). Лордъ-мэръ и альдермены Лондона протестовали противъ королевскаго патента, такъ какъ по ихъ мннію имъ нарушались права городскаго совта; вслдствіе чего между городскимъ совтомъ и министромъ двора (Lord chamberlain) возникли пререканія. Съ юридической точки зрнія, конечно, городской совтъ былъ правъ, такъ какъ верховная власть не имла права вторгаться въ предлы его юрисдикціи. Пока это дло разбиралось въ тайномъ совт королевы, городской совтъ, фанатизируемый пуританскими проповдниками, всячески тснилъ актеровъ, запрещалъ имъ собираться для репетицій, разгонялъ публику и т. д. Тогда актеры подали въ верховный совтъ жалобу на притсненія городскихъ властей, не дозволяющихъ имъ упражняться въ своемъ искусств и тмъ добывать себ кусокъ хлба. На это члены городскаго совта возражали, что никто не мшаетъ актерамъ заниматься какимъ угодно ремесломъ, лишь бы это ремесло было честное, но что они въ первый разъ слышатъ будто такимъ ремесломъ можетъ быть театральное искусство и т. д. 228) Должно полагать что верховный совтъ ршилъ дло не въ пользу актеровъ, и они, видя, что правительство не въ силахъ ихъ защищать, ршились удалиться за городскую черту, за предлами которой оканчивалась юрисдикція лорда-мэра и основать тамъ первый постоянный театръ. Въ 1575 г. Джемсъ Борбеджъ и его товарищи купили большое мсто, нкогда принадлежавшее упраздненному доминиканскому монастырю (Blackfriars) и принялись за постройку театральнаго зданія. Постройка шла такъ успшно, что въ слдующемъ году театръ, получившій названіе блакфрайрскаго, былъ уже открытъ для публики. Какъ велика была общественная потребность въ этомъ учрежденіи можно судить изъ того, что въ томъ же году близь вновь построеннаго театра возникли два другихъ
