Въ конц XVI в. къ существующимъ восьми театрамъ прибавилось еще нсколько новыхъ, между которыми первое мсто занималъ Глобусъ, построенный въ 1594 г. Ричардомъ Борбеджемъ. Глобусъ, принадлежавшій той же компаніи актеровъ, которая основала блакфрайрскій театръ, былъ предназначенъ для лтнихъ представленій. Пуританскіе проповдники называютъ лондонскіе театры роскошными зданіями (sumptuous Theatre-Houses), тогда какъ на самомъ дл это были наскоро сколоченныя деревянныя постройки, напоминающія наши масляничные балаганы. Устройство ихъ было чрезвычайно просто. Представьте себ овальное пространство, обведенное крытыми галлереями, но само открытое сверху; это — партеръ Глобуса. Въ немъ нтъ даже скамеекъ, и публика, забравшаяся сюда, должна все время стоять на ногахъ, ежеминутно рискуя подвергнуться непріятностямъ капризной лондонской погоды. Въ галлереяхъ, окружающихъ партеръ, находились боле удобныя, но за то и боле дорогія мста для зрителей, а подъ галлереями нсколько повыше партера и ближе къ сцен были устроены ложи, гд сидли дамы. Надъ ложами выходившими на самую сцену, находился балконъ, отданный въ распоряженіе музыкантовъ. Кром того были еще мста на самой сцен, назначенныя для тхъ, кто не поскупится заплатить цлый шиллингъ за мсто. Тамъ обыкновенно сидли или, лучше сказать, полулежали на тростниковыхъ цыновкахъ (rushes), подмостивъ подъ себя свои плащи, знатные покровители театра, литераторы и драматурги, записные театралы, или просто лондонскіе дэнди, желавшіе прослыть тонкими цнителями драматическаго искусства и вообще чмъ бы то ни было обратить на себя вниманіе публики 230). Деревянныя перила отдляли партеръ отъ нсколько возвышающейся надъ нимъ сцены, которая длилась на три части: авансцену, балконъ и находившуюся подъ нимъ маленькую внутреннюю сцену. На заднемъ фон сцены возвышался, по крайней мр на восемь футовъ отъ пола, укрпленный на столбахъ, балконъ, плотно примыкавшій къ наружной стн. Назначеніе его было замнять собою башню, городскую стну, террасу и вообще верхнее жилье. Здсь напр. происходила поэтическая сцена свиданья Ромео и Джульеты; отсюда Джульета должна была произнести свой восторженный, дышащій страстью и нгой юга, монологъ къ ночи и отсюда же несговорчивые граждане Анжера (въ корол Іоанн) вели свои переговоры съ королями французскимъ и англійскимъ. Подъ балкономъ, въ пространств между поддерживающими его столбами и стной, была устроена маленькая внутренняя сцена, закрытая отъ публики занавсками. Въ Отелло въ ней помщается постель Дездемоны, а въ Гамлет она изображаетъ собой театръ, на которомъ странствующіе актеры играютъ по приказанію принца многознаменательную пьесу объ убійств Гонзаго. Что касается до сценической постановки англійской драмы XVI в., то она поражаетъ своей первобытностію, Тогдашняя сцена не знала ни декорацій, ни подвижныхъ кулисъ; все ея убранство ограничивалось ковровой драпировкой, спускавшейся съ ложъ, выходившихъ на сцену, до самого пола. Потолокъ сцены былъ обтянутъ свтло-голубой матеріей, если сцена изображала день; если же, по требованіямъ пьесы, должна была наступить ночь, то свтлая драпировка замнялась другой, боле темной. Во время представленія трагедій вся сцена облекалась въ трауръ, что въ перевод на простой языкъ означаетъ, что ее завшивали черными коврами. Мсто дйствія обозначалось на доск, выставляемой на авансцен, и чтобы перемнить его нужно было только наклеить на доску другую надпись. Единственная роскошь, допускавшаяся на этихъ балаганныхъ театрахъ, была роскошь костюмовъ, изъ которыхъ нкоторые, можетъ быть неврные исторически, были тмъ не мене великолпны. Изъ бумагъ братьевъ Аллейнъ, изданныхъ Колльеромъ, видно, что за одинъ бархатный костюмъ, по всей вроятности предназначавшійся для актера, игравшаго роль короля, было заплачено двадцать фунтовъ — сумма для того времени весьма значительная. Плата за входъ была различна; вообще въ открытыхъ театрахъ она была меньше, чмъ въ закрытыхъ, предоставлявшихъ зрителямъ боле удобствъ. Партеръ въ открытыхъ театрахъ стоилъ всего одинъ пенсъ; если же пьеса давалась въ первый разъ, то два пенса. За мсто на сцен нужно было заплатить шиллингъ; ложа стоила нсколько больше. Въ Блакфрайрскомъ театр, гд ложи были устроены въ вид отдльныхъ комнатъ, цна ложи доходила иногда до двухъ съ половиною шиллинговъ. Начало представленія возвщалось звукомъ трубъ; въ народныхъ (public) театрахъ спектакль обыкновенно начинался ровно въ три часа пополудни и оканчивался за свтло. Въ театрахъ мене помстительныхъ и носившихъ по этому случаю названіе частныхъ (private); къ нимъ принадлежалъ между прочимъ и Блакфрайрскій театръ) иногда играли нсколько поздне, но это случалось рдко, такъ какъ городскія власти бдительно слдили за тмъ, чтобъ всякое представленіе окончивалось до захода солнца. Относительно порядка представленія нужно замтить, что почти всякой пьес предшествовалъ прологъ. При звукахъ музыки выходилъ на сцену актеръ, игравшій роль пролога, одтый въ черное бархатное платье и кратко излагалъ содержаніе пьесы. Въ нкоторыхъ пьесахъ каждому акту предшествовала пантомима, въ которой символически изображалось то, что должно было произойти въ этомъ акт. Примръ такой пантомимы мы видли въ Горбодук. Если же, по свойству пьесы, пантомимы не полагалось, то въ антрактахъ шуты забавляли публику танцами и пніемъ комическихъ куплетовъ. По окончаніи пьесы, посл обычной молитвы за королеву, исполняемой всмъ персоналомъ пьесы на колняхъ, на сцену выходилъ клоунъ и произносилъ свой
