Провокация: Театр Игоря Вацетиса полностью

Конец первой части

Невольно начинаешь верить в чудеса. В 1996 году, впервые публикуя роман Игоря Вацетиса, я выражал надежду, что он жив, но в глубине души был готов проститься с ним навсегда – слишком много времени прошло с того рокового 91-го. И вот вдруг (как часто врывается в нашу жизнь это «вдруг» и как переворачивает оно наши решения и намерения!)… приходит пакет из Чехии. Разворачиваю и обнаруживаю… небольшую странную пьеску моего Игорька, датированную октябрем 95-го!!! Значит, Вацетис жив! То, что пьеса написана им, – несомненно. Я узнаю этот стиль, эту холодноватую смесь иронии и надрыва. В конце – дата 3 октября 1995 и место написания – Кутна Гора. Уверен, что это НЕ дата ОКОНЧАНИЯ работы над пьесой – в этот день написана ВСЯ пьеса – подряд, не отрывая руки. Типичный Игорь. Отсюда столько ошибок, неувязок. Но отсюда же и свежесть, невымученность. Итак, пьеса и ни слова комментария. И нет обратного адреса. Только эта загадочная «Кутна Гора». И… октябрь 95-го!

Что же это значит? Он живет в Чехии? Он скрывается? Он не смеет себя обнаружить? Не знаю.

Но этим не кончилось. Уже теперь, в 1999 году, я получил несколько страничек, написанных от руки его почерком. На конверте стоял штамп города Пензы и дата 11 августа. Это была сценка «Прогулка».

Международной почтой DHL пришел пакет и в нем сценка «Версаль». Штамп станции Rannoch – Шотландия. И снова никакого комментария.

Он шутит со мной? Или кто-то ведет недостойную игру от имени покойного? Не знаю!

У меня у самого полно дел. За эти годы я тоже (если можно так выразиться) стал писателем. Мне бы позаботиться о собственных изданиях.

Но!!! В память его отца – товарища моей юности – и из доброго отношения к самому Игореше я откладываю в сторону собственные дела и амбиции. Я решил поставить в Москве уже даже излишне нашумевшую, но все еще неведомую широкому зрителю «ПРОВОКАЦИЮ». Мало того, я решил издать все имеющиеся у меня (на сегодняшний день!) пьесы Игоря Вацетиса.

Я собрал актеров из четырех московских театров. Прекрасный театр «Школа современной пьесы» предоставил мне свою площадку и всю свою мощность для осуществления этого эксперимента. В апреле первого года нового века мы собираемся с волнением, робостью и надеждой представить опыты этого странного автора взыскательной московской публике. Чего угодно можем мы ожидать от нашей просвещенной критики, но заранее просим ее о снисходительности – в конце концов, Игорь новичок в театре, а вы в нем хозяева. Так примите новичка с традиционным московским гостеприимством, которое так вам свойственно. В путь, «Театр Игоря Вацетиса»!

В предлагаемых сценах каждая последующая опровергает предыдущую и по стилю, и по жанру, и по смыслу. Поэтому требование актеров-виртуозов вовсе не кокетство и не амбициозность автора, а прямая необходимость для воплощения столь разных фигур. 1-е действие представляет собой цельную пьесу, где персонажи в какой-то мере стабильны. 2-е является набором ситуаций, в которых артисты вместе с режиссером сами выберут, какие играть, какие отбросить и как распределить роли между исполнителями 1-го акта. Во 2-м акте много от масочного театра. Здесь потребуется если не прямое использование масок, то, во всяком случае, владение трансформацией.

Дежурный.

Савостьянов.

Тигель.

Регина.

Малкович.

Короткая куртка.

Длинное пальто.

Поначалу ее практически нет – на сцене стоит один стул. Но постепенно сцена будет наполняться предметами мебели и реквизитом. Очень важно, чтобы не было мрачной атмосферы. По воле режиссера и художника могут быть построены стены или порталы. Может быть просто несколько рядов кулис. Но ни в коем случае не черный кабинет.

Дежурный(входит и докладывает). Граф Савостьянов.

Савостьянов(входит). А где же все?

Дежурный(отдавая честь). Располагайтесь, ваше сиятельство. (Уходит.)