РазNообразный Наполеон полностью

К театру император относился очень пристрастно. И за репертуаром следил, и актеров, а в особенности актрис, привечал. На свидание с русским царем Александром I в Эрфурт в 1808-м повез всю труппу «Комеди Франсез». С директором театра Дазенкуром несколько раз обсудил все детали. Что? Кто? Как?

Он, безусловно, разбирался. В своем стиле, в соответствии с собственными вкусами.

Вот уже больше двухсот лет и театр «разбирается» с императором французов. В кино Наполеона, конечно, в разы больше, что никого не должно удивлять. У каждого времени свое «важнейшее из искусств».

Наполеон на сцене? Его жизнь не только «необыкновенный роман», как говорил он сам, но и сколько угодно пьес. Как-то в одном из московских театров поставили «Войну и мир» Толстого. Актер уже репетировал роль императора, а режиссер взял и решил, что самого Наполеона в спектакле не будет. Театр! Наполеона нет, но он есть.

Еще как есть!

– Дазенкур, вы слышали, что я отправляюсь в Эрфурт?

– Да, ваше величество.

– Я хочу, чтобы туда прибыла Французская комедия.

– Должна ли она играть комедию и трагедию?

– Я хочу лишь трагедии: наши комедии бесполезны; за Рейном их не понимают.

– Ваше величество желает, конечно, превосходных спектаклей?

– Да, чтобы это были наши самые лучшие пьесы.

– Ваше величество, можно было бы дать «Аталию» (последняя трагедия великого Расина. – М. К.)?

– «Аталия»! Фу! Вот человек, который не может меня понять. Разве я еду в Эрфурт для того, чтобы вбить в голову этим немцам какого-нибудь Иоаса (один из героев пьесы Расина. – М. К.)? «Аталия»! Как это глупо! Ну, довольно, мой милый Дазенкур. Предупредите своих лучших трагических актеров, чтобы они приготовились к поездке в Эрфурт, а я дам распоряжение о дне вашего отъезда и о пьесах, которые должны быть сыграны. Идите… Как эти старые люди глупы! «Аталия»! Правда, это моя ошибка, зачем мне с ними советоваться? Я ни у кого не должен спрашивать совета.

Талейран присутствовал при разговоре и – редкий случай – у него не было повода приукрашивать историю. Хотя… Зачем ему понадобилось так подробно (несколько страниц) расписывать «театральный сюжет»? Причина имелась.

Можно сказать, что Талейран показывает императора как правителя, для которого не существовало мелочей. А можно – что как человека мелочного и авторитарного. Дипломат. Понимайте, как хотите.

…6 сентября 1793 года в состав Комитета общественного спасения, того, что позже назовут Великим, вошел сорокачетырехлетний Колло д’Эрбуа. Актер и драматург. Пьесы д’Эрбуа уже никто не помнит, его игру на сцене – тем более. Но каждый студент истфака знает, что бывший актер – один из самых кровожадных якобинских вождей, «прославившийся» массовыми казнями в Лионе.

Почему я вспомнил про Колло д’Эрбуа? Дни свои он закончил плохо, хоть и не на гильотине, а на каторге. Став членом «Великого комитета» театром перестал интересоваться сразу, нашел более интересное занятие. Суть же в том, что в годы революции не слишком удачливый актер вполне мог сделать успешную политическую карьеру. Во времена консульства и Империи – вряд ли.

Наполеон опирался прежде всего на профессионалов. Он не стал бы давать советы врачу или строителю. Но искусство… Здесь он считал себя достаточно компетентным. Он легко мог превратить дело вкуса в дело государственное. Собственно, именно так он и поступал.

…24 декабря 1800 года было совершено самое серьезное из покушений на жизнь Наполеона. Взрыв «адской машины» на улице Сен-Никез. Первый консул и члены его семьи не пострадали лишь благодаря случайности. Они ехали в оперу, и Бонапарт все же послушал ораторию Гайдна. Причем, как вспоминают современники, сидел на представлении с «невозмутимым лицом».

Повлияла ли эта история на его отношение к театру? Если только отчасти. Театр он стал посещать реже, но, как утверждают современники, не менее одного раза в неделю. Иногда даже заставал врасплох актеров, неожиданно появляясь на репетиции.