Мы имеем офорт 1633 года, во многих состояниях, из которых десять описаны и воспроизведены Ровинским. Состояния эти отличаются одно от другого более или менее второстепенными деталями композиции и последовательных графических работ. Две женщины, представленные справа, подвергаются легким изменениям, причём, начиная с пятого состояния, одной из них придана другая поза, а именно: от пятого состояния до последнего женщина эта включительно изображена не спиною к зрителю, а в профиль. Что касается центральной фигуры правой группы, то в первых пяти состояниях она набросана иглою без головного убора, и этот убор является лишь, начиная с шестого варианта доски. С этого шестого состояния происходит изменение в лице и головном уборе крайней левой фигуры, всё той же правой группы. Черты лица становятся более резкими, глаза углублены и изменен головной убор. Без особенно значительных перемен остается левая часть картины и сама фигура стоящего Христа. Таковы мелочи гравировки, заслуживающие упоминания.
Теперь несколько слов об этом офорте по существу. Возникали многочисленные сомнения в принадлежности этого произведения Рембрандту. Так Сеймур Гаден приписывает его Болю и Ливенсу, Мидльтон допускает руку Рембрандта лишь в контурах Христа и в занавеси, висящей над пещерою. Дютюи полагает, что, большая часть работы исполнена
