МУРАВЬЕВА Марфа Николаевна (Никифоровна) [29.6(11.7).1838, Москва 15(27).4.1879, Петербург], артистка. Училась в Пе-терб. театр. уч-ще у Фредерика, Э. Гюгс, М. И. Петипа. Рано проявив исключит, способности, дебютировала в 1848 в партии Амура ("Мечта художника", балетм. Ж. Перро). По окончании уч-ща в 1857-65 в труппе имп. т-ров. М. виртуозно владела техникой мелких, быстрых движений на пальцах (terre a terre), сохраняя воздушность и мягкость танца. Иск-во М. отличали поэтич. образность, тонкая музыкальность и выразительность пластики. Умела создавать глубокие, значит. образы даже в посредств. балетах. Партии: Пери ("Пери", 1857, балетм. Ж. Коралли), Фатьма ("Мраморная красавица", 1858) и Наяда ("Наяда и рыбак", 1859) - балетм. Перро; в пост. А. Сен-Леона - "Сальтарелло, или Страсть к танцам" (1860), "Метеора, или Долина звёзд" (1862),
"Севильская жемчужина" (1863), "Пакеретта" (1864). Первая исполнительница партий: Тео-линда ("Теолинда", 1862), Фиа-метта ("Фиаметта, или Торжество любви", 1864), Царь-девица ("Конёк-Горбунок", 1864) - все балетм. Сен-Леон. Лучшая партия - Жизель (1862). В 1860-62 в моек. Большом т-ре. С огромным успехом гастролировала в Париже: 1863 "Жизель", 1864 - "Немея" ("Фиаметта"). В 27 лет вышла замуж и оставила сцену.
Лит.: М. Н. Муравьева. Биографич. очерк, СПб., 1864; Блазис К., Танцы вообще, балетные знаменитости и нац. танцы, М., 1864; Григорьев А п., Жизель и г-жа Муравьева, "Якорь", 1863, 28 сент.;
СкальковскийК., В театр, мире, СПб., 1899; К а р а т ы г и н П. А., Записки, т. 2, Л., 1930; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.
Т. Е. Кузовлева.
МУРВАНЙДЗЕ Теймураз Давидович (р. 10.5.1939, Тбилиси), художник т-ра. Засл. худ. Груз. ССР (1978). Окончил Тбилисскую АХ (класс П. Лапиашвили). Автор декораций и костюмов к балетам: "Гамлет" (1971, Т-р им. Палиашвили, балетм. В. М. Чабу-киани), "Блудный сын" (1978, труппа "Хореографические миниатюры", балетм. Г. Д. Алек-сидзе), "Ромео и Джульетта" (1983, Т-р им. Палиашвили, балетм. Л. М. Лавровский, ред. М. Л. Лавровского), "Порги и Бесс" ("Блюз", 1984, там же, балетм. М. Л. Лавровский), "Витязь в тигровой шкуре" (1985, Т-р им. Кирова, балетм. О. М. Виноградов), "Броненосец "Потёмкин"" (1986, там же, балетм. тот же), "Мастер и Маргарита" (1987, Ленингр. т-р совр. балета, балетм. Б. Я. Эйф-ман), "Корсар" (1987, Т-р им. Кирова, балетм. П. А. Гусев, Виноградов); к телебалету "Мцыри" (1977).
М. сомкнул, обновил и развил традиции мастеров груз. и рос. т-ра. От выдержанных в достаточно традиционном духе декораций и костюмов "Гамлета" шёл к экспериментаторству, новаторской изобретательности в сценографии "Порги и Бесс" ("Блюз"). Создавая театр-зрелище, театр-игрище, тяготеет к колоритным решениям, неожиданным концепциям, всегда приведённым в соответствие с намерениями хореографа. Таковы демонстративно чуждые поверхностной стилизации фантазии "Витязя в тигровой шкуре", не по-балетному суровый облик "Броненосца "Потёмкина"", пряно-декоративные (но вместе с тем ироничные) импровизации на ориентальные темы в декорациях и костюмах "Корсара". Новые выразит, средства ищет в балетном костюме (необычность фактуры и силуэта, музыкальность колорита, соответствие хореогр. пластике образа). М. сотрудничает с муз. и драм. т-рами, работал в мультипликац. кино, а также как скульптор.
Лит.: БерезкинВ., Все цвета радуги, Художники груз. т-ра в Москве, "Лит. Грузия". 1977, № 8; Коваленко Г., Художники груз. т-ра. К выставке шести груз. сценогра-фов в Москве (ВТО), "Декоративное иск-во СССР", 1978, № 10; Л у ц к а я E., T. Мурва-нидзе, в сб.: Художник и сцена, М., 1988;
Канделаки Д., Грузинские встречи, "СБ", 1990, № l. E. Л. Луцкая.
МУСОРГСКИЙ Модест Петрович [9(21).3.1839, с. Карево, ныне Куньинского р-на Псковской обл. - 16(28). 3.1881, Петербург], композитор. Чл. объединения "Могучая кучка". Занимался композицией под рук. М. А. Балакирева. Автор опер, инструм. и вок. произв. Стремясь к реализму, М. особенно подчёркивал значение правдивого муз. претворения интонаций речи. Новаторские находки М. предвосхищали открытия композиторов 20 в. В центре творчества композитора - оперы (нар. муз. драмы) "Борис Годунов" (1868-69, 2-я ред. 1872) и "Хованщина" (1872-80, завершена H. А. Римским-Корсако-вым). Продолжая традиции М. И. Глинки, М. ввёл в эти оперы развёрнутые танц. сцены, играющие важную драматургич. роль (полонез в "Борисе Годунове", "Пляска персидок" в "Хованщине"). Нар.-танц. эпизоды есть также в опере М. "Сорочинская ярмарка" (1874-80, завершена Ц. А. Кюи). Симф. поэма М. "Ночь на Лысой горе" (1867) неоднократно получала хореогр. воплощение (1918, т-р сада "Аквариум", балетм. А. А. Горский; 1924, Русский балет Дягилева, балетм. Б. Ф. Нижинская; 1943, "Балле тиэтр", балетм. Д. Лишин; 1934, под назв. "Чёрная магия", парижская Опера, балетм. С. Лифарь; 1951, Большой т-р, балетм. Р. В. Захаров; 1984, Ансамбль нар. танца
СССР, балетм. И. А. Моисеев). На муз. М. ставились балеты:
