СЕМЕНОВ Виктор Александрович (Ефимович) [4(16).12.1892 - 13.4.1944, Москва], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). По окончании Петрогр. театр. уч-ща (педагог М. К. Обухов) в 1912-29 в Мариинском т-ре. Виртуозный танцовщик, обладавший благородной манерой. Исполнитель партий лирич. плана. Первый исполнитель партии Романа ("Крепостная балерина", 1927, балетм. Ф. В. Лопухов), принимал участие в премьере "Красного вихря" (1924, балетм. тот же). Др. партии: Голубая птица, Дезире, Жан де Бриен, Солор, Феб, Альберт, Колен, Базиль; Таор ("Дочь фараона"), Арлекин ("Арлекинада"), Феникс ("Капризы бабочки"), Лука ("Волшебная флейта"). В 1914-29 преподавал в ЛХУ, с 1924 заведовал вечерними курсами при ЛХУ. Ученики:
М. М. Михайлов, Б. В. Шавров, К. М. Сергеев, Р. А. Славянинов, М. С. Георгиевский, М. А. Дуд ко. С 1930 педагог и солист Большого т-ра, одновременно в 1931-36 рук. и педагог МХУ, в 1936-39 зав. классом усовершенствования
Т-ра им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко, в 1939-44 педагог танца в Ансамбле песни и пляски Красной Армии.
Лит.: Слонимский Ю., Классич. танцовщик, в его кн.: В честь танца, М., 1968; его же, Чудесное было рядом с нами. Л., 1984; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в.. [ч.] 2. Танцовщики, Л.. 1972:
Чернова Н., От Гельцер до Улановой. М., 1979. И. В. Ступников.
СЕМЕНОВ Владилен Григорьевич (р. 12.11.1932, Самара), артист, педагог, нар. арт. СССР (1983). По окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв) в 1950-72 в Т-ре им. Кирова. Дебютировал в партии Юноши ("Шопениана"). Др. партии: Зигфрид, Дезире, Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Жан де Бриен, Вацлав, Евгений, Ромео; Принц ("Золушка"), Голубая птица; Арбенин ("Маскарад"), Актёр ("Пламя Парижа"), "Венский вальс" (сп. "Хореографические миниатюры"). Первый исполнитель конц. номеров: "Мечта" (сп. "Хореографические миниатюры", 1958, балетм. Л. В. Якобсон), "Концерт фа мажор" на муз. А. Вивальди и "Дивертисмент ре мажор" на муз. В. А. Моцарта (оба 1969, балетм. Г. Д. Алексид-зе). Лирич. танцовщик с воздушным прыжком и безупречной отделкой танца, верный традициям ленингр. балета. Мастер поддержки. В эмоциональной сдержанности С. искал совр. тональность исполнительства. С 1962 педагог ЛХУ, с 1972 балетм.репетитор и педагог Т-ра им. Кирова. Снимался в телефильме-концерте "Танцует Ирина Колпа-кова" (1976).
Лит.: Добровольская Г., В.Семенов, в кн.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л.- М.. 1968. Г. Н. Добровольская.
СЕМЕНОВА Марина Тимофеевна [р. 30.5(12.6). 1908, Петербург], артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1975). Герой Соц. Труда (1988). По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1925-29 в Ленингр. т-ре оперы и балета. В 1930-52 в Большом т-ре. Партии:
Наила ("Ручей", 1925, балетм. В. И. Пономарёв, А. Я. Ваганова, первая исполнительница); Повелительница дриад ("Дон Кихот"), принцесса Флорина ("Спящая красавица") - обе 1925; Одетта - Одиллия, Никия - обе 1926;
Аврора (1927), Авдотья-душенька ("Крепостная балерина", 1927, балетм. Ф. В. Лопухов, первая исполнительница), Аспиччия ("Дочь фараона"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок") - обе 1928;
Раймонда (1929); Кончитта ("Комедианты"), Китри - обе 1931;
Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа", 1933); Эсмеральда, Жизель - обе 1934; Сильфида ("Шопениана", 1935), Полина ("Кавказский пленник", 1938, балетм. Р. В. Захаров, первая исполнительница), Маша ("Щелкунчик", 1939, балетм. В. И. Вай-нонен, первая исполнительница), Панночка ("Тарас Бульба", 1941, балетм. Захаров, первая исполнительница), Уличная танцовщица ("Дон Кихот", 1944), Лиза ("Барышня-крестьянка", 1946, балетм. Захаров, первая исполнительница); Царица бала ("Медный всадник", балетм. тот же, первая исполнительница), Мирандолина - обе 1949. С успехом выступала также в балетных сценах опер "Руслан и Людмила" (1937, Волшебная дева), "Иван Сусанин" (1939, Нимфа; 1945, Вальс), "Хованщина" (1941, Персидка). Вклад С. в историю рус. балетного т-ра необычайно велик - именно она совершила прорыв в неизведанные сферы классич. балета. Почти сверхчеловеческая энергия движений и столь же необыкновенный пространств, размах придавали классич. танцу в исполнении С. некое новое измерение, раздвигали пределы виртуозной техники. При этом С. была женственной в каждый сценический миг, в каждом па, в каждом жесте. Партии в старых балетах - основа и опора её искусства, её конёк, в них она чувствовала себя наиболее свободно, но, главное, она вносила в них то совр. мироощущение, к-рому были, как правило, чужды новые постановки. Её интерпретации балетов на муз. П. И. Чайковского и А. К. Глазунова поражали артистич. блеском, драматизмом и глубиной. Они были тщательно продуманы, но в них заключалась некая колдовская, стихийная сила. С. от природы был дан дар весёлой дансантности, дар танцевальной шутки. Однако высокая трагедия влекла её больше всего, и в благородной трагедийной манере она танцевала "Лебединое озеро" и "Баядерку".
