которые особенно bynthtcys мне по лиntрfnурным или личysм соображенимм. Я начал с уникальной книги Джорджо Вазари «Судьбы великих художником, скульпторов и архитекторов» (Giorgio Vasari /e vite dei piii cccellenti pitlarl, scullorl c architelti), полное издание, Рим, 2015, а также изучил следующие труды: Стефано Ворси «Паоло Уччелло» (Stefano Borsi. Paola Uccello), Флоренция, 1993; Мауро Минарди «Паоло Уччелло» (Майю Minardi. Paolo Uccello), Милан, 2017; Филипп Cyuo «Паоло Уччелло» (Philippe Soupault, Paolo Uccello), Милан, 2000; Дилсзза Корсини «Битва при Сан-Романо» (l)ilella Corsini. La battaylia di San Romano), Флоренции, 1998; Тимоти Вердон «Всаю Анджелико» (Timothy Verdon. Heato Angelico), Милан, 2015; Жорж Диди-Юберман «Веато Анджелико: образы непохожего» (Georges Dldi-I luherman. Hcalo Angelico. Figure del dissimile), Милан, 2014; Беатриче Паолоцци Строцци «Донателло» (Beatrice Paolozzi Strozzi, Donatello), Флоренция, 2017; Беатриче Паолоцци Строцци «Донателло. Восстановленный Давид» (Beatrice Paolozzi Strozzi. Donatello. II David restaurato), Флоренция, 2008; Марьян В. Эйнсворт «Петрус Кристус: маэстро Возрождения из Брюгге» (Maryan W. Ainsworth. Petrus Christas: Renaissance Master of liriiges), Нью-Йорк, 1994.
Что касается структуры повествования, то я вновь решил рассказать историю через множество отдельных эпизодов. Мне кажется, такая манера изложения помогает читателю лучше прочувствовать литературный и исторический контекст.
В изучении столь щекотливого и противоречивого вопроса, как деятельность кондотьеров, мне очень помогли следующие работы: Гимель Адар «Истории купцов и кондотьеров» (Ghimel Adar. Storle di metvenari e di capitanl di ventura), Женева, 1972; Паоло Гадзарра «Гатгамолата. История Эразмо да Парни и самых прославленных кондотьеров» (Paolo Giazzara. Gattamelala, Storla di Frasmo da Nam I e del piu valonul capitani di ventura), Фолиньо, 24114, Карло Монтелли «Великие кондотьеры» (Carlo Moniella, Grandi capitani di ventura), Милин, 1966; Клаудио Рснлина «Кондотьеры история и тайны» (Claudio Rendina, I capitani di venluru Siorui e хеsegreti), Рим. 2011.
При описании дуэлей мне снова пригодились руководства но историческому фехтованию: Джакомо ди Грасси «Причины победоносного испольэования оружия для атаки и обороны» (Giacomo di Grassi. Ragione di adoprar sicuramenle I'arme ti da ojfesa, come da dijexa ma, Con un Truiiuio dell Чпцаппо, el con un modo di esercilarsi da xe slexxo, per acquislane forsa, giudlzio, el prextezza), Венеция, 1570; Франческо ди Сандро Алтони (под ред. Алессиндро Ьапистини, Марко Рубболи, Якопо Венни) «Дуэль. Трактат об искусстве фехтования» (Francesco di Sandro AItoni (a сига di Alessandro liadistinl, Marco Rubboli, lacopo Venn!). Monomachia. Tratiato dell'arte di scherma), Caн-Марино, 2007.
Берлин, 25 августа 2019 года
<p>Благодарности</p>Хочу поблагодарить Newton Compton: о лучшем издателе я не мог бы и мечтать, а кроме того, мы отлично подходим друг другу по многим аспектам.
В очередной раз выражаю самую глубокую и искреннюю благодарность Витторио Аванцини — человеку, который постоянно рассказывает мне интересные истории и факты, разжигающие воображение и побуждающие к новым исследованиям. Надо сказать, что его знания об истории Италии и эпохе Возрождения поистине безграничны. Спасибо Марии Грации Аванцини за теплое отношение, любезность и изящество, с которым она приняла меня в свое издательство.
Раффаэлло Аванцини всегда оказывал мне невероятную поддержку. Он полностью разделил мою идею саги о золотом веке итальянского Ренессанса, за что я неимоверно благодарен ему. Возможность работать рядом с таким человеком очень много дала мне и помогла вырасти в профессиональном и личном плане.
Наряду с издателями благодарю своих агентов: Монику Малатесту и Симоне Марки, без которых я не смог бы стать частью захватывающего, но полного подводных камней издательского мира Италии. Я счастлив работать с ними.
