— Не стоит, — отрицательно помахал я рукой. — В сравнении со всем остальным это мелочь. Там мне всего лишь нужно засвидетельствовать результат, так что можешь спокойно идти. Заранее приятного чревоугодия.
— Спасибо, — поблагодарила она и, подхватив свою сумку, отправилась на выход.
— Хаах… — тяжело вздохнул я, уставившись в потолок.
Постояв минуту, я отправился в дальнюю часть помещения, к одной из многих дверей здесь. Да, дверей здесь много, но на выход вела лишь одна. Пришлось потратить немало часов, чтобы составить нормальный план помещений, чтобы все могли заниматься своими делами в одно время. Помимо этого нужен был огромный список предметов с мебелью для каждого из этих помещений. И всё это нужно уложить в голове, чтобы Выручай-Комната дала всё это разом. Без проблем такой массив информации получается крутить в голове только у меня с Гермионой и парочки руководителей из старших ребят: Пенелопа Кристалл и Седрик Диггори. Ну ещё наши безумные гении в лице близнецов Уизли на это способны. У остальных с этим пока что проблемы.
Тук-тук-тук
Постучав, сразу открываю дверь, оказавшись в небольшом коридорчике, на конце которого была ещё одна дверь, преодолев которую я оказался в тёмном помещении. Изменяю строение глаз, чтобы лучше видеть в темноте, и почти сразу нахожу взглядом парня, который нервно бегал по помещению и проверял сушащиеся фотографии. При этом за спиной у него висела камера Mamiya Press (не от близнецов, хоть те и хотели отдать свою. У них другая камера, которая, как оказалось, не подходит для создания колдографий), с которой он почти никогда не расстаётся. Камера, естественно, облегчена почти до невесомости с помощью магии.
— Колин… — позвал я его, отчего он испуганно подпрыгнул, и резко обернулся ко мне.
— Мистер Лавгуд! — взволнованно воскликнул он.
— Просто Льюис, сколько раз тебя просить… — кисло улыбнувшись проговорил я. — Я не настолько старый, чтобы меня так звали.
Это от взрослых для меня нормально такое слышать. Потому что я понимаю, что дело либо в банальной вежливости, профессиональной этике (как в случае учителей) или в признании меня достойным таких слов. А когда меня так называют эти мелкие, я чувствую себя старым… И именно этот мелкий не может отучиться так меня называть! Все остальные (из тех мелких, кто звал меня «Мистер Лавгуд») по молчаливому согласию начали просто звать меня боссом, начальником или шефом, а этот ни в какую!
— Простите, мистер Лавгуд, — нервно улыбнувшись, произнёс он.
— Эх… Проехали… — раздражённо выдал я. — Что с результатами?
— Успешно! В этот раз всё получилось! — очень эмоционально воскликнул он.
— Чудесно, показывай.
Собрав все уже просушенные фотографии, он разложил их на столе. Кстати, сам парень использует зелья, чтобы нормально видеть здесь, в темноте. Их ему готовлю в основном либо я, либо кто-то из производственного отдела (чаще всё же я), но постепенно он сам учится их делать. На самом деле многие процессы можно было бы сократить с помощью чар, но эти чары ещё нужно изучить и в какой-то мере освоить, так что пока всё делается по старинке. Изучает и осваивает это, опять же, сам Колин, у меня нет времени ещё и на это.
Плёнку загружают в специальный проявочный бак в полной темноте (или с использованием красного света для черно-белой пленки). Плёнка помещается в химический раствор проявителя, который взаимодействует с экспонированными участками плёнки и формирует скрытое изображение. После проявителя плёнку помещают в «стоп-ванну», содержащую слабый раствор кислоты или воду, чтобы остановить процесс проявки. Затем плёнка погружается в фиксирующий раствор, который делает изображение на плёнке устойчивым к свету. После фиксации плёнка тщательно промывается в воде и сушится.
В результате этого процесса получается негатив — плёнка с обратным по тону изображением. Второй этап — печать фотографий — выполняется с негатива на фотобумагу, которая также чувствительна к свету. И весь этот второй этап в общем-то можно пропустить с помощью чар. Тех самых, которые нужно ещё изучать.
Этап печати состоит из четырёх подэтапов.
Экспонирование: негатив помещают в увеличитель (оптическое устройство), который проецирует изображение на светочувствительную фотобумагу. Экспозицию контролируют, регулируя время, мощность света и диафрагму объектива.
Проявка фотобумаги: после экспозиции фотобумагу проявляют в химическом растворе, как и пленку.
Остановка и фиксация: бумагу помещают в «стоп-ванну» и фиксирующий раствор.
Промывка и сушка: после фиксации фотография тщательно промывается водой и сушится.
