Начнем реконструкцию звучания «Слова о полку Игореве» с исследования эвфонии текста, c того, что обычно зовется
После проведенной А. В. Дыбо реконструкции грамматики и синтасиса древнерусского текста оказалось возможным измерить силлабическую длину каждой части и каждой песни древнерусской поэмы, то есть посчитать число ее слогов и сравнить между собой пропорции текста. Разумеется, такая работа могла дать сколько-нибудь интересный с научной точки зрения результат лишь в том случае, если текст «Слова» дошел до нас без радикальной редактуры, то есть без пространных добавлений, сокращений и существенных перестановок. (Приношу свою благодарность петербургской компьютерной фирме «Альт» и ее руководителям Петру Гринфельду и Борису Райхелю за первичную статистическую обработку древнерусского текста.) Помня о том, что Д. С. Лихачев называл «презумпцией художественности», мы исходили из презумпции сохранности текста. Упоминание о языческих богах и некоторые архаические особенности текста, сохранившиеся вопреки его грамматико-синтаксической адаптации переписчиками, говорили в пользу того, что «Слово» не слишком сильно пострадало от времени.
Относительно хорошая сохранность дошедшего до нас текста могла быть обеспечена, если переписчики понимали, что перед ними не проза, а стихи («из песни слова не выкинешь»!), и список XVI века, с которым работали первоиздатели, был сделан с древнего оригинала либо с весьма исправной копии[98]. При восстановлении редуцированных
Возникновение рифмоидов и аллитерации там, где они были утрачены в процессе перестройки древнерусского языка, – говорит о том, что перед нами памятник XII века. Ни в XV, ни в XVII столетии подделать такое было просто невозможно хотя бы потому, что законы склонения в двойственном числе лингвистам стали известны только в XX в.
Рифмой и аллитерацией автор «Слова» пишет, как живописец красками. Вот, к примеру, как он передает тяжкие удары железа по человеческому телу:
Впрочем, это текст, видимо, принадлежит не автору «Слова», а Бояну.
Но вот конская скачка (галоп, потом рысь, а в конце тяжелый шаг):
Если существует система, то должна иметь место и повторяемость приема. Это можно показать на примерах кольцевой аллитерации:
В последнем случае дальше звучит
Но рифма может быть и линейной, как аллитерация (это когда рифмующиеся или проаллитерированные слова находятся в одной строке и следуют друг за другом):
При помощи такой рифмы солнце окликает Игоря:
А вот совмещение кольцевой аллитерации с линейной:
Тройные рифмы:
Нередко в «Слове» рифма скрепляет эпизоды или даже песни:
