Нет, ее придется заново разогревать – и вести себя так, как если бы у вас был первый номер и вы выступали перед холодной аудиторией. С публикой нужно установить контакт, разговорить ее, заставить раскрепоститься и громко реагировать.
В такой ситуации не нужно напоминать зрителям о предыдущем исполнителе. Некоторые артисты пытаются язвительно прокомментировать его выступление или даже предлагают ему найти другую работу. Но так зрители еще сильнее сосредотачиваются на болезненном моменте, и это мешает им наслаждаться вашим представлением. Если вы ощущаете необходимость прокомментировать что-то, что происходит в зале, лучше скажите, какие все тихие и милые. Это одна из ситуаций, когда не стоит тратить время на «правду об этом зале». Лучше начните с того, чтобы разогреть зрителей и снова завоевать их доверие.
Вы стоите на сцене перед микрофоном и готовы начать выступление. Из-за пары столиков встают люди и собираются уходить, или кто-нибудь чихает, или мимо здания проезжает машина с громкой сиреной, или официант роняет поднос с бокалами, или это открытый микрофон и все зрители перед вами – это другие исполнители, или ведущий только что объявил, что в следующие полчаса пиво можно заказать за полцены, или в зал заходит толпа людей и начинает рассаживаться за столиками.
Если отвлекающий фактор появляется именно в тот момент, когда вы вышли к микрофону и готовы заговорить, или уже в середине выступления, на него нужно как-то среагировать. Теперь это «правда об этом зале». Ее нельзя проигнорировать. Если вы сразу приступите к первой шутке или как ни в чем не бывало продолжите монолог, вы попадете в странную ситуацию – люди в зале вас слышат, но не слушают. Так что это лишь очередной способ испортить себе выступление еще до того, как оно начнется или наберет обороты. Вас встретят озадаченные взгляды зрителей. Вы решите, что им не понравилась шутка и что вы уже провалились.
На самом деле зрители просто не успели сосредоточиться на том, что вы говорите. Их отвлекло то, что происходило в зале. Попробуйте спросить у друга, какой фильм он хочет посмотреть, когда он только что пролил колу на рубашку. То-то же!
На семинарах мы учим артистов работать с отвлекающими факторами. Эта техника называется рекап. Поборите соблазн рассказать шутку, которую вы только что придумали. Лучше не выходите из роли и просто повторите то, что уже сказали, либо отреагируйте на то, что только что произошло, – это и есть рекап. Рекап произошедшего события сообщает зрителям, что вы пережили его вместе с ними, и решает проблему отвлекающего фактора. Ваш комментарий расскажет зрителям о цели вашего комедийного персонажа, и вам будет легко приступить к шутке.
Пожалуйста, имейте в виду, что комментарии, которые я предлагаю в следующих примерах, сказаны конкретными комедийными персонажами и соответствуют их целям. Вам придется придумать или додумать свой собственный ответ, соответствующий цели вашего персонажа.
«Что ж, позвольте прояснить ситуацию, я выхожу на сцену, а половина зала встает и уходит». [
«Почему рядом со мной постоянно происходят неприятности?» [
«Понимаю, что вы тоже пришли сюда выступать, но мне нужно, чтобы вы выслушали рассказ о моих проблемах (успехах, страхах и т. д.)». [
«Так, он вроде сказал "пиво за полцены", но не сказал, какой цены. Мне что, делать нечего? Самому считать придется?» [
Если во время выступления Энтони Джесельника в клуб войдет группа людей, он скажет что-то вроде:
«Ого, поклонников все прибывает и прибывает!»
Если группа людей уйдет в начале представления, он, например, скажет:
«Вы только гляньте, они только увидели меня – и им хватило. Я не просто хорош, я быстр!»
Представьте, что Джерри Сайнфелд уже в роли, он вот-вот начнет представление и тут в зале у кого-то начинается приступ, прибегают работники скорой и увозят его на каталке. Артист может включить это непростое и совсем не смешное событие в свое представление, сказав: