Тайна булгаковского «Мастера…» полностью

Вполне. Ведь это же типичный булгаковский приём — прятать под одними «масками» своих персонажей совершенно другие «физиономии» и «лики», до поры до времени неведомые читателю. Не случайно же название романа начинается со слова «мастер». Ведь мастер — это тот, чьи писания имеют двойной, тайный смысл.

Поэтому приглядимся к героям романа ещё раз. И, осторо‑о‑ожненько приподняв их большевистские «маски», попробуем выяснить, нет ли под ними каких‑нибудь других неожиданных «ликов»…

Есть.

Есть новые «лики».

И совершенно иной сюжет.

А шумный политический спектакль, который только что разыгрывался перед нами, что с ним? Он мгновенно рассыпался в прах. Ведь все его участники, поменяв «маски», приобрели новые облики, характеры и даже судьбы. И уже нет никакой коминтерновской карусели. И дьявольщина совсем уже не та. Во всяком случае, дьяволы как бы отодвинуты в сторону, на задний план. А сами персонажи (в их новом обличии) уже не имеют ничего общего с одиозными большевистскими вождями.

На кого же они похожи теперь?

Давайте сравним содержание булгаковского романа с фактами биографии самого автора. Посмотрим, что получится.

А получится удивительная вещь. Окажется, что основная сюжетная линия «Мастера и Маргариты» полностью совпадает с жизненным путём Михаила Булгакова.

Значит, перед нами роман автобиографический?

Да!

Чьи же «маски» разыгрывают в нём действо? И в какой из них воплощены авторские черты?

Булгаковеды давно обратили внимание на то, что в «Мастере и Маргарите» есть сквозной персонаж. С него всё начинается, им всё и завершается. Это Иван Николаевич Бездомный.

Бездомный…

Почему Булгаков выбрал своему герою именно эту фамилию?

Скорее всего, потому, что она наиболее точно отражала тот многолетний статус, в котором писатель находился практически всё время своего пребывания в Москве. Ему ведь так и не удалось осуществить свою заветную мечту — стать обитателем достойного жилья. Выросший в прекрасной квартире киевского дома на Андреевском спуске, он впоследствии чуть ли не в каждом письме на чём свет стоит клял свою бездомность. А 21 июля 1924 года даже записал в дневнике:

«… был у Любови Евгеньевны … Ушёл я под дождём грустный и как бы бездомный».

Даже свою последнюю пьесу Булгаков, как мы помним, соглашался отдать МХАТу только в обмен на ключи от четырёхкомнатной квартиры.

Есть в понятии «бездомный» ещё один (более широкий) смысл: страна Советов не приняла Булгакова, дерзкий сочинитель пришёлся ей не ко двору. И он, как узник, крепко‑накрепко запертый в четырёх стенах социалистического рая, ощущал себя в нём чужим, бездомным.

Вот и выходит, что «Мастер и Маргарита» — это ещё и роман о бездомном Булгакове. О том дерзком фельетонисте, что работал в «Гудке», по ночам сочинял «Белую гвардию» и, не спеша, обдумывал «Дьяволиаду». На дворе стоял 23‑ий год XX столетия. Бывшему «лекарю с отличием», мечтавшему взойти на литературный Олимп, исполнилось 32 года…

Тридцать два … Число, для Булгакова весьма тревожное. Ведь по его же собственным расчётам (и говорим мы об этом в который уже раз) именно столько лет было отпущено ему прожить на свете после смерти отца. Достигнув 32‑летнего возраста, он исчерпал ровно половину предсказанного ему срока.

Не случайно «Мастер и Маргарита» тоже состоят из тридцати двухглав.

А у Бездомного какой возраст? Ему 23 года, то есть 32 наоборот. Роман и начинается с того, как 23‑летний поэт выслушивает монолог своего более опытного коллеги о происхождении божеств.

Иван Бездомный, как мы помним, только что («в очень короткий срок») сочинил «большую антирелигиозную поэму», в которой наделил Иисуса Христа «всеми отрицательными чертами», а его учение изобразил как препятствие, мешающее людям строить новое светлое будущее. Правда, при этом «Иисус у него получился, ну, совершенно живой, некогда существовавший Иисус».

Подобная трактовка образа Христа («некогда существовавший Иисус») категорически не устраивает атеиста Берлиоза. И он требует заменить её другой, более, с его точки зрения, правильной: «никогда не существовавший Иисус». Но сразу же после этого погибает.

Трагедия, свершившаяся на глазах поэта, выбивает его из колеи. Немного придя в себя, он начинает преследовать странного «консультанта», которого подозревает в причастности к обезглавливанию Берлиоза…