го масла. Рецепты их разнообразны. Берут, например, 1 объем концентрированного рас-
твора свинцового сахара (с дистиллированной водой) и смешивают с 2 объемами льняного
масла, после чего сюда же прибавляют при постоянном помешивании насыщенный рас-
твор мастики в скипидаре. Полученная помада непрозрачна, но при высыхании становится
прозрачной.
Помада составляется также из масла и порошка, обезвоженного нагреванием на огне
свинцового сахара.
К помадам относится также «Siccatif en pâte», который принадлежит к марганцовым
сикативам.
С и к к а т и в ы — л а к и получаются растворением твердых смол в эфирных и от-
части жирных скоро высыхающих маслах. Таковы:
Сикативы этого типа состоят часто из твердых смол и быстросохнущих эфирных ма-
сел. Затвердевание масляных красок в их присутствии объясняется главным образом быст-
рым улетучиванием эфирных масел, заключающихся в них, после чего смолы сикативов,
не растворяющиеся в масле красок, твердеют и придают живописи сухой вид. Сикативы-
лаки по существу своему являются, таким образом, ложными сикативами (особенно ха-
рактерен в этом отношении гаарлемский сикатив), не действующими на масло, подобно
свинцовым, марганцовым и другим сикативам, а вводящими в него смолы, которые мало
или совсем не растворяются в холодном масле и потому чужды масляному слою красок.
Ф р а н ц у з с к и й с к и п и д а р . Французский скипидар также относится к средст-
вам, ускоряющим высыхание масляных красок, так как содействует окислению масла
(имеет, кроме того, свойство выбеливать при высыхании смешанные с ним лаки и масла).
Особенно сильно сушит сгущенный на воздухе скипидар, имеющий темную окраску, но он
темнит живопись. Большое количество скипидара, введенного в масляные краски, делает
их матовыми.
Надо иметь в виду, что каждому из сикативов присуща определенная сушащая сила, и
потому они должны вводиться в масло или краски хотя и в достаточном, но вместе с тем
лишь в необходимом количестве, так как увеличенная порция сикатива не может оказы-
вать никакого действия на дальнейшее ускорение высыхания красок или масел, а насыща-
ет их лишь вредными для него веществами. Предосторожности эти тем более необходимы,
что многие из сикативов, особенно олиф, содержат в себе большой процент металлов. Вот
почему, например, введение в живопись олиф, приготовленных для малярных целей, со-
вершенно недопустимо.
Не следует упускать из виду и того, что масляная живопись без примеси к краскам
искусственных сушек, хотя и высыхает медленно, зато долгое время сохраняет эластич-
ность и прочность слоя; при введении же в живопись сикативов, особенно в большом ко-
155
личестве, процесс высыхания ее настолько ускоряется, что появляется и преждевременная
старость и ветхость ее. Мастера эпохи Возрождения, создавшие прекрасные образцы ма-
сляной живописи, отнюдь не злоупотребляли сикативами.
СРЕДСТВА, ЗАМЕДЛЯЮЩИЕ ВЫСЫХА-
НИЕ МАСЛА И МАСЛЯНЫХ КРАСОК
При отсутствии дневного света и притока воздуха жирные масла не высыхают; в том
же случае, если имеется лишь доступ воздуха к маслу, но совершенно отсутствует свет,
процесс высыхания их в значительной мере замедляется. Этим обстоятельством можно
пользоваться для продолжительного письма масляными красками «по-сырому». Рекомен-
дуется для названной цели закрывать живопись после окончания работы щитом, непрони-
цаемым для света, помещая его на очень близком расстоянии от поверхности картины.
Масляные краски без вреда для них долгое время остаются подвижными, и потому являет-
ся возможность писать продолжительное время по-сырому. Практикующееся же у худож-
ников обыкновение закрывать живопись после дневной работы куском материи или пово-
рачивать ее лицом к стене и оставлять продолжительное время в таком положении нельзя
считать нормальным, так как это дурно отражается на просыхании живописи, причем она
темнеет и желтеет тем сильнее, чем больше воздух помещения насыщен водяными парами.
Замедляется высыхание масляных красок также при примешивании к ним веществ,
поглощающих кислород воздуха. Таковыми являются некоторые из растительных эфир-
ных масел, которые лишь отчасти улетучиваются, а главным образом окисляются за счет
кислорода воздуха и переходят в вещества смолистые. Сюда относятся: розмариновое,
спиковое, лавендуловое и гвоздичное масла, а также масло, получаемое перегонкой копай-
ского бальзама, который также задерживает высыхание масляных красок и придает им,
кроме того, некоторую смолистость.
Розмариновое, спиковое, лавендуловое и гвоздичное масла по составу своему зани-
мают среднее место между французским скипидаром и жирными высыхающими маслами,
так как кроме углеводородов они содержат в себе кислородные соединения.
