Другой вид русского скипидара получается перегонкой терпентина. Он носит назва-
ние «серного скипидара», от слова «сера», под которым подразумевается у нас терпентин,
добываемый из смолистых пород наших деревьев.
М и н е р а л ь н ы е л е т у ч и е м а с л а (бензин, легкий керосин и пр.), введенные в
употребление в современной живописи Вибером, Фернбахом и Людвигом, представляют
собой хорошие разжижители масел и масляных красок, если не содержат в себе неулету-
чивающихся элементов. При пробе на белом листе бумаги они не должны давать неисче-
зающего жирного пятна. Легкие минеральные масла, получаемые из нефти перегонкой ее,
носят названия: риголен, нефтяной эфир, кероселен, газолин, бензин, лигроин, керосин и т.
д. Масла эти имеют малый удельный вес и состоят главным образом из углеводородов, хи-
мически мало активных (носящих название предельных). Вот почему они относятся без-
различно к смешиваемому с ними маслу, не ускоряют и не замедляют его высыхание, а,
будучи чистыми, играют в масляной живописи ту же роль, что и вода в акварельной живо-
писи.
При пользовании минеральными маслами необходимо иметь их очищенными, без-
водными («очищенная нефть»), но не следует вводить в живопись обыкновенного кероси-
на, так как последний вполне не улетучивается и, кроме того, имеет в своем составе при-
месь веществ, служивших для его очистки.
Из каменноугольного дегтя получается ряд летучих масел: бензол, толуол, ксилол,
тетралин, декалин. Масла эти улетучиваются с различной быстротой. Они служат для раз-
личных целей: разжижения масляных красок, мытья кистей, загрязненных масляными
красками, чистки загрязнившейся масляной живописи и снимания старых лаков.
Д
О
Б
А
В
Л
Е
Н
И
Я
ФРАНЦУЗСКИЙ И РУССКИЙ СКИПИДАРЫ
Скипидар, получаемый из терпентина, называется также
скипидар подобного состава может применяться в живописи для тех же целей, для которых ре-
комендуется французский. Наш очищенный скипидар, получаемый из терпентина, как и фран-
цузский, улетучивается быстро и без остатка. При пробе на чистой белой бумаге он по улетучи-
вании не оставляет ни малейшего следа. Необходимо наблюдать лишь за тем, чтобы он не со-
держал в себе воды, присутствие которой обнаруживается легко при разжижении скипидаром
скипидарных лаков. В присутствии воды в скипидаре лак становится мутным. Вода извлекается
из скипидара введением в него жженых квасцов.
М А С Л Я Н Ы Е К Р А С К И
Масляная живопись за много веков своего существования неоднократно изменяла со-
став связующего вещества своих красок. Первые попытки их изготовления велись, вероят-
но, с маслами, лишенными всякой обработки, выжатыми из различных семян, и только
спустя долгое время после начала применения масел для целей живописи могла явиться
мысль так или иначе обрабатывать их, варить, сгущать на солнце и выбеливать. Еще зна-
чительно позднее — о чем имеются уже сведения в истории — стали вводиться в масла
различные добавки: смолы, эфирные масла и сушки. Когда живописец получил наконец
возможность придавать своим краскам желательную ему консистенцию, быстрое высыха-
ние и способность давать высокий глянец, т. е. все то, в чем нуждался средневековый ху-
158
дожник, масляная живопись стала приобретать наибольшую популярность среди других
способов живописи, и техника ее достигла высокого развития.
Увлечение в живописи красками, дающими при высыхании глянцевую поверхность,
прозрачность и глубину тона, наблюдающуюся у художников станковой и стенной живо-
писи античного времени и эпохи Возрождения, мало-помалу начинает сменяться интере-
сом к краскам, дающим полуматовую и матовую поверхность, а также к корпусной пас-
тозной живописи. Художник позднейшего времени стремится передать в своей живописи
не только цвет, форму и пр., но воздух и материальность изображаемого, что не достигает-
ся глянцевыми красками, наносимыми прозрачными тонкими слоями, а лишь корпусными
пастозно наносимыми красками. Начало этому течению было положено величайшим ху-
дожником XVII столетия Рембрандтом. Начиная с середины XIX столетия в связующем
веществе масляных красок появляется пчелиный воск, придающий им пастозность.
В настоящее время в составлении масляных красок наблюдаются различные подходы.
Одни для этой цели пользуются сырыми маслами, в которые они вводят воск; другие же,
придерживаясь практики старых мастеров, вводят в масла смолы. Большой популярностью
пользуются в настоящее время у художников краски на масле и воске, как дающие в живо-
писи то, что нравится современному живописцу, а именно: краску с приятной пастой, спо-
собствующей достижению корпусной воздушной живописи с умеренным блеском.
Попытки некоторых технологов ввести в употребление краски, тертые на одном мас-
ле, не увенчались успехом.
Для растирания современных масляных красок пользуются маслами различного про-
исхождения.
