Техника живописи полностью

в виде исключения и является следствием небрежного приготовления красок.

57 Свинцовые белила и сурик при смешении с льняным маслом сильно нагреваются.

163

В масляно-лаковых красках подобное же явление объясняется действием смоляных

кислот на краску, в присутствии канифоли и копалов. Кроме того, в этих красках может

происходить выделение смолы из растворявших ее масел, что также приводит краски в не-

годность.

Чтобы возвратить им пригодность для живописи, нужно извлекать краску из тюба и

растирать ее на плите. При выделении же масла из краски, вследствие избытка в ней масла,

краску надлежит нанести предварительно на бумагу, чтобы извлечь из нее излишек масла,

после чего лишь можно приступить к растиранию краски.

Большинство современных художников пользуется масляными красками фабричного

производства, начало которому положено уже в XIX столетии, но имеются и в настоящее

время художники, которые трут для себя краски, притом вручную, подобно прославлен-

ным старым мастерам.

Этой второй системе производства масляных красок во многом, конечно, обязана

изумляющая нас замечательная их сохранность.

Переход от ручного производства художественных масляных красок к фабричному,

машинному неблагоприятно отразился как на качестве красок, так и на самой масляной

живописи58, что вполне естественно. При изготовлении масляных красок самим художни-

ком создаются условия, наиболее отвечающие живописному делу и отсутствующие в фаб-

ричном производстве. Вот эти условия.

1)

Растирая свои масляные краски вручную, художник заботится лишь о том,

чтобы получить наилучший красочный материал для своей живописи. И так

как он готовит его в сравнительно малом количестве, то материал этот ис-

пользуется им всегда в свежем виде, что избавляет от необходимости забо-

титься о длительной сохранности его в свежем виде. Художник при этом хо-

рошо знает тот материал, из которого он готовит свои краски, и его качества, а

также детали производства каждой из красок. Это дает ему возможность наи-

более рационально использовать их в живописи, вместе с тем позволяет варь-

ировать состав красок в зависимости от своих потребностей; но что особенно

важно — это возможность всегда применять свежеприготовленные краски,

которые, как показал опыт старых мастеров, дают наилучшие результаты в

живописи.

2)

Между свежеприготовленными масляными красками и долго лежавшими

красками до их употребления в живописи имеется большое различие, так как

даже химически нейтральные масла при долгом общении с красочным веще-

ством, так или иначе, действуют на него и притом в отрицательном смысле.

Живым примером тому может служить киноварь, тертая на масле, которая чем

дольше вылеживается в тюбах, тем сильнее чернеет при употреблении в жи-

вописи. Окислившиеся и сгущенные на воздухе масла при тех же условиях

вредно действуют на вещество краски и даже на металл тюба. Между тем

сгущенные масла могут быть полезными живописи; кроме того, они хорошо

смачивают порошок краски и потому хорошо растираются с ними.

3)

При ручном растирании красок художник добивается той тонкости измельче-

ния их, которая в данном случае ему нужна и которая вместе с тем вполне

пригодна для живописной цели, а не придерживается какого-либо шаблона.

Ему нечего бояться при этом ни выделения вещества краски из масла, ни ка-

ких-либо других дурных последствий, так как он не дает залеживаться крас-

58 Лучшие из современных фабрик в настоящее время трут некоторые из наиболее нежных красок (крапп-лак) ручным способом.

164

кам. Что касается до самих красок, то при ручном производстве их они часто

красивее, чем машинные краски.

ПАЛИТРА КРАСОК МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ

Каждый из способов живописи нуждается в красках, наиболее отвечающих его свя-

зующему веществу. Так обстоит дело, конечно, и с масляной живописью. Имеются краски,

как бы созданные для нее. Таковы в большинстве краски, которые входят в химическое со-

единение с маслом, так как они увеличивают прочность масляной живописи.

При обилии разнообразных красочных материалов в наше время художнику следует

быть очень осторожным в выборе красок для живописи и по возможности ограничивать

свой подбор красок небольшим числом их.

Из белых красок здесь уместны свинцовые и цинковые белила. Свинцовые белила в

масляной живописи являются становым хребтом масляной живописи. Белила эти как бы

созданы для нее. Цинковые белила, напротив, больше пригодны для водяных красок (тем-

перы и др.), но ввиду хорошей цветостойкости они на месте также и здесь. Самое лучшее

применение их в смешении со свинцовыми белилами в пропорции 2:1 и 1:1.

Среди желтых ярких красок очень хороша здесь неаполитанская желтая разных от-

тенков и желтый кадмий, который прочнее всего в масляной живописи. Безусловно,

прочных наиболее ярких красок лимонно-желтого оттенка не имеется. Условно можно