Техника живописи полностью

белила и зеленый кобальт, краски, мало содержащие масла, являются особенно опасными

красками в нижних слоях в том случае, если мало просушены, так как нанесенные поверх

них краски при этом покрываются неизбежно трещинами.

Но помимо этого некоторые из красок предрасположены к растрескиванию скорее

других, берущих одинаковое и даже меньшее количество масла. Так, цинковые белила, со-

держащие большее количество масла, нежели свинцовые, растрескиваются скорее свинцо-

вых, что объясняется более легким выделением масла из цинковых белил, чем из свинцо-

вых, с которыми масло входит в тесную химическую связь.

Быстрое высыхание масла в красках в значительной мере уменьшает появление преж-

девременных трещин в масляной живописи. Так, из 400 проб масляных красок, выстояв-

ших год при маковом масле, образование трещин наблюдалось в 83 случаях; при ореховом

— в 65 и при льняном масле — только в 5 случаях. Таким образом, при фабрикации красок

следовало бы пользоваться исключительно льняным маслом, дающим, по-видимому, луч-

ший результат.

На основании изложенного выше о трещинах в масляной живописи можно вывести

следующие общие правила для живописи масляными красками:

1)

Грунт, предназначаемый для масляной живописи, не должен слишком сильно

втягивать масло из красок.

2)

Подмалевок должно вести, разжижая краски, при надобности эфирными, ле-

тучими, но не жирными маслами, так как полное просыхание подмалевка есть

непременное условие прочности последующей живописи.

3)

Каждый слой красок необходимо достаточно просушивать перед нанесением

последующего. Особенно важно соблюдение этого условия при живописи с

красками, тертыми на одном масле, тем более медленно сохнущем, как оре-

ховое, маковое и подсолнечное масла.

4)

Не следует злоупотреблять сикативами, в особенности в верхних слоях живо-

писи, так как они придают им хрупкость. Наклонность к трещинам верхних

слоев живописи, исполненных с сикативами, тем сильнее, чем толще слой

нижележащей медленно сохнущей краски.

5)

Следует вообще избегать наложения слишком толстых слоев масляных кра-

сок.

Важнейшим следствием чрезмерно жирного письма, т. е. толсто нанесенных красок,

будут не трещины, а отпадение красок от грунта, сползание, сморщивание слоев и образо-

вание складок.

Происхождение названных морщин объясняется также слитком обильным содержа-

нием связующего вещества в красках, нанесенных жирным слоем на маловтягивающий

грунт или слой живописи.

6)

Все прописки в одной и той же работе необходимо делать с однородным свя-

зующим веществом, так как трещины являются скорее там, где имеет место

наслоение красок с различными связующими веществами.

Не следует смешивать описанные выше виды трещин с изломами, образующимися в

слоях масляной живописи и грунта при неосторожном или неумелом обращении с живо-

168

писными произведениями. В таких случаях при нажиме на тслст и ударах по холсту полу-

чаются более или менее многочисленные трещины-изломы, образующие сеть различного

рисунка, напоминающего подчас рисунок трещин естественного происхождения. Излома-

ми покрывается слой живописи и грунта при накатывании холста на вал, который по сво-

ему диаметру не отвечает размерам картины, а также при загибании холста, снятого с под-

рамка, равно как при снятии холста с подрамка и набивании его на подрамок и т. п. Изло-

мы этого вида проходят через весь слой живописи и грунта, причем края их часто стано-

вятся приподнятыми. Изломы, получающиеся от ударов по холсту или от давления на

холст, дают трещины с особого вида рисунком, представляющим часто ряд концентриро-

ванных кругов или спиралей и т. п.

ВЖУХЛОСТЬ МАСЛЯНЫХ КРАСОК И

СРЕДСТВА ПРОТИВ НЕЕ

Масляные краски, нанесенные на какой-либо пористый материал или грунт, становят-

ся матовыми, тусклыми и лишенными блеска, присущего маслу.

Чем более пористы были материал и грунт, на который наносились краски, тем скорее

они становились матовыми и тем сильнее была их тусклость. То же явление наблюдается и

при нанесении масляных красок на масляные же краски мало просохшие. Это явление на-

зывается в живописи вжухлостью, или пожухлостью.

В первом случае оно объясняется тем, что масло, содержащееся в красках, всасывает-

ся порами нижележащего материала, и они, таким образом, в большей или меньшей степе-

ни обезмасливаются, становясь матовыми и изменяя свой тон, что наиболее заметно у тем-

ных красок.

Вжухлость же, получаемая при нанесении масляных красок на масляные, по позд-

нейшим исследованиям объясняется тем, что масло краски, нанесенной поверх другого

слоя масляной краски, растворяет масло нижележащего слоя, если последний недостаточ-

но еще просох, в результате чего происходит поглощение масла верхнего слоя краски

нижним слоем ее. При достаточном просыхании нижнего слоя масло верхнего слоя уже не

способно растворить его, и потому вжухлости в этом случае не происходит.