ЛАКИ ДЛЯ ЖИВОПИСИ
Лаки для живописи составляются из смол и жирных высыхающих масел; в них часто
вводятся также эфирные масла. В лаки для живописи вводят твердые и мягкие смолы и,
кроме того, иногда в незначительном количестве воск, чтобы придать им вид помады.
Для живописи наиболее рациональными по составу нужно считать те из лаков, кото-
рые содержат в себе смолы, жирные высыхающие масла и эфирные масла или же только
смолы и эфирные масла, но в последнем случае эфирные масла должны принадлежать к
медленно высыхающим, в противном случае они нарушали бы нормальное течение про-
цесса высыхания масла, заключающегося в масляных красках; вот почему примешивание в
масляные краски даммарно-скипидарных и мастично-скипидарных лаков в их чистом виде
считается недопустимым.
Лаки для живописи примешиваются непосредственно на палитре к обыкновенным
масляным краскам. Назначение их состоит в том, чтобы разжижать краски, способствовать
более равномерному и единовременному их просыханию, уменьшать вжухлость красок и
вместе с тем увеличивать способность прилипания одного слоя красок к другому, содейст-
вовать тому, чтобы объем высыхающих слоев живописи оставался без изменения, увели-
чивать твердость и выносливость слоя живописи и, наконец, придавать краскам большую
прозрачность и красоту тона.
Лаки для живописи, состоящие из твердых смол, дают очень крепкий слой живописи,
растворимый впоследствии с трудом, что предохраняет живопись от порчи при снимании с
нее картинных лаков и при различных реставрациях, которые могут иметь место впослед-
ствии.
В качестве хороших лаков для живописи могут служить некоторые бальзамы.
193
Копайский и канадский бальзамы могут сами по себе служить хорошими натураль-
ными лаками для живописи, из которых как более распространенный особенной популяр-
ностью пользуется копайский бальзам.
Лаки для живописи рекомендуются такого состава: 1) 2 части масляного копалового
лака с 1 частью макового масла и 2 частями скипидара; 2) 3 части копалового или янтарно-
го лака с 2 частями макового или льняного масла и 1 частью скипидара.
По Бувье, 3—4 части копайского бальзама сплавляются с 1 частью воска или 14 час-
тей копайского бальзама с 1 частью воска и 5 частями скипидара.
Другой лак для живописи того же состава содержит 75 частей высыхающего масла, 30
частей мастики и небольшое количество венецианского терпентина.
Одним из лучших лаков, пригодных для живописи, можно считать лак, который со-
стоит из одной части очищенного скипидара, одной части даммара или мастично-
скипидарных густых лаков и одной части льняного масла.
Могу рекомендовать составленный мною лак для живописи, который легко может
приготовить каждый художник. Рецепт его таков: сгущенное на солнце и воздухе64, льня-
ное масло (в продолжение 3 недель) разжижается обыкновенным лаком до текучести про-
стого сырого масла.
Особенно хороших результатов следует ожидать от его употребления, если перед ра-
ботой извлекать масло из тюбиковых фабричных красок65, отфильтровывая его на бумагу,
и затем шпателем размешивать их с этим лаком, разжижая при надобности на палитре в
процессе работы скипидаром.
При употреблении этого лака не приходится опасаться вжухлости: высыхание красок
ускоряется и становится более одновременным для всех красок.
Можно пользоваться мастичными и даммаровыми масляными лаками, прибавляя к
ним в небольшом количестве французский скипидар.
Масляные лаки из мягких смол — мастики и даммара, — растворяющихся в жирных
высыхающих маслах при невысокой температуре, не требуют особых приспособлений для
их приготовления и потому их нетрудно приготовить самому. Они получаются сплавлени-
ем названных смол с льняным, маковым и другими высыхающими маслами, причем масла
по отношению к смолам берется такое количество, чтобы получился более густой лак, ко-
торый разжижается затем скипидаром по желанию.
Приготовление масляных лаков из твердых смол представляет более сложную опера-
цию, нежели из мягких; для правильного проведения ее требуется специальное оборудова-
ние. В своей сущности, современные способы производства масляных лаков из твердых
смол в большинстве случаев тождественны с теми, которые практиковались уже в средние
века, о чем можно судить по средневековым трактатам, касающимся этих вопросов. Дело в
том, что твердые смолы приобретают способность растворяться в высыхающих жирных
маслах только после частичного их разложения, в результате которого они теряют 20—
30% своего веса. На этом основании янтарь и твердые копалы подвергаются предвари-
тельной сухой перегонке при температуре около 360°, при которой они плавятся и теряют
воду, янтарное и копаловое масло и янтарную кислоту, после чего приобретают способ-
ность растворяться в горячем масле, что практиковалось и в старину. Обработанные таким
образом смолы лишаются своей первоначальной твердости, которой они обладали до об-
работки; кроме того, операция перегонки отражается и на цвете их.
