последнем случае лаки получаются мутными.
Картинные лаки с успехом готовятся и с нефтяными эфирными маслами; таков, На-
пример, нефтяной лак «Vernis á tableau», который вполне отвечает своему назначению.
Копайский бальзам в натуральном своем виде также может служить хорошим картин-
ным лаком, не теряющим своей прозрачности под действием сырости; но чаще всего прак-
тикуется покрывание масляной живописи мастичными и даммаровыми скипидарными ла-
ками, свойства которых таковы: мастичные лаки более окрашены, нежели даммаровые, и
желтеют еще впоследствии, зато все время сохраняют свою прозрачность; даммаровые же
лаки почти бесцветны и не желтеют, но с течением времени становятся малопрозрачными.
Помутневший таким образом даммаровый лак под парами спирта, впрочем, снова при-
обретает первоначальную свежесть.
Картина, предназначенная для покрывания лаком, очищается от пыли и обтирается
влажной губкой, после чего вода удаляется с поверхности картины просушиванием ее под
лучами солнца или вблизи затопленной печи или камина (осторожно!), или просто в сухом
помещении, причем в последнем случае к нанесению лака на живопись приступают не ра-
нее, как после 24 часов. После просушки картину приводят в горизонтальное положение и
наносят плоской широкой щетинной кистью не слишком густой лак. Если желают иметь
слой лака более толстым, то повторяют лакировку на другой день. Покрытая лаком карти-
на должна оставаться в горизонтальном положении до тех пор, пока лак не затвердеет.
Старый загрязнившийся лак, потерявший вследствие разъединения частиц смолы
свою прозрачность, не следует удалять с картины, не испытав возможности исправить его,
так как снимание лака принадлежит к операциям весьма деликатным, которые всегда со-
196
пряжены с возможностью порчи произведения, и потому не следует злоупотреблять ими, а
прибегать к ним лишь в крайности.
Лак очищается с поверхности от грязи, копоти и пыли промыванием теплой водой с
небольшим количеством мыла66. Пользуются для той же цели смесью винного спирта со
скипидаром в пропорции: 2 части спирта на 1 часть скипидара, или 2 части спирта на 3
части скипидара («eau á netoyer»). Этими составами можно снять лак совершенно, а пото-
му ими необходимо действовать с большой осторожностью.
Тусклые и непрозрачные места лака устраняются быстрым смачиванием их мягкой
кистью, намоченной в чистом спирте.
Лак в этом случае очень быстро приобретает прозрачность и блеск, так как частицы
смолы растворяются под влиянием спирта и снова соединяются. Того же результата можно
достигнуть, действуя на лак парами спирта.
Для придачи живописи матовой поверхности она покрывается «глютенем-элеми» (см.
«Лаки для живописи»); тех же результатов можно достичь покрыванием живописи раство-
ром хороших бесцветных сортов парафина или церезина в скипидаре. Пропорция между
ними такова: на 1 часть парафина или церезина берется 5 частей скипидара. Лак этот ста-
новится матовым только после достаточного высыхания и не ранее, как на другой день по-
сле его нанесения.
М А С Л Я Н О — Л А К О В Ы Е И Д Р У Г И Е К Р А С К И
Обыкновенные масляные краски с примесью лаков для живописи не только облегча-
ют работу художника, но дают и более красивую и прочную живопись.
Нормально составленное связующее вещество масляно-лаковых красок состоит из
смол, жирных высыхающих и эфирных масел. Высохшая масляная краска содержит, таким
образом, в своем слое смолу и масло, причем смола занимает значительное место, что
весьма благоприятно отражается на качестве красок и прочности живописи, так как смолы
превосходят диоксин (затвердевшее масло) во многих отношениях: по плотности, твердо-
сти, неизменяемости и устойчивости по отношению к сырости и по лучепропускаемости.
Ознакомимся со связующим веществом масляно-лаковой живописи:
1)
смолы в большинстве случаев обладают большей прозрачностью, чем жирные
высыхающие масла; кроме того, им присущ больший блеск, превышающий
блеск засохшего масла, — вот почему масляно-лаковые краски обладают
большей насыщенностью и красотой цвета, чем простые масляные краски,
особенно если они содержат воск;
2)
затвердение смоляных растворов сопровождается иными физическими явле-
ниями, нежели те, которые наблюдаются при высыхании жирных масел; по
улетучивании эфирных масел смоляной слой незначительно уменьшается в
объеме, и этот объем затем остается без изменения; процесс же высыхания
жирных масел сопровождается сначала увеличением их объема, а затем силь-
ным уменьшением его, причем затвердевшее масло хотя и медленно, но про-
должает уменьшаться в объеме; разъединенные смолой частицы масла не из-
меняют в такой степени своего объема при высыхании, как чистое масло, и
потому опасность образования сморщивания слоя живописи, а равно и рас-
трескивания его меньше. Важную роль в данном случае играют и эфирные
