Техника живописи полностью

лю, например, на картинах Малявина. Естественно поэтому, что многие из современных

художников, совершенно иначе реагирующих в зрительном отношении на блеск и блестя-

щие поверхности живописи по сравнению со старыми мастерами, могут, отрицая чрезмер-

ный блеск красок, отнестись также отрицательно и к самим краскам.

Для умерения блеска масляно-лаковых красок следует вводить в связующее вещество

их небольшое количество воска, который, убавляя до известной степени блеск красок,

нисколько не уменьшает их прочности. С уменьшением блеска их, разумеется, уменьшится

и цветовая насыщенность красок.

ВЕЙМАРСКИЕ КРАСКИ

Лаборатория Веймарской Академии художеств вырабатывает краски особого состава

по системе художника Ф. Гассе. Краски эти построены также на новых принципах состав-

ления связующего вещества. Особенность этих красок заключается в том, что ими можно

писать по методу масляно-смоляных красок, получая блестящую живопись, и по методу

темперы, получая матовую живопись. В первом случае в краски примешивается раствор

смолистых веществ («Harzmalmittel»), во втором — особого состава эмульсия

(«Feigenmilch»). Краски имеют сквозное просыхание и в этом отношении выгодно отлича-

ются от масляных красок.

МАТОВЫЕ МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

Матовую живопись, к которой стремятся многие современные художники, получают,

как известно, при письме темперными красками. Темпера, как в оптическом отношении,

так и в смысле прочности живописи дает наилучшие результаты. Не все, однако, художни-

ки владеют этой техникой и потому часто пользуются и для декоративных живописных

целей масляными красками.

Матовая масляная живопись получается различными способами.

Так, при письме масляными красками по сильно тянущему клеевому грунту получа-

ется матовая живопись. Но такую масляную живопись нельзя считать нормальной, так как

масляные краски при этом теряют значительное количество содержащегося в них масла,

199

уходящего в грунт и холст, и потому становятся непрочными вследствие недостатка в них

связующего вещества.

Чтобы отнять у масляных тюбиковых красок способность при высыхании блестеть, к

каждой из них перед началом живописной работы примешивается так называемый легкий

шпат — тонко измельченный гипс, который смешивается предварительно со скипидаром.

Примесь эта при умеренной порции легкого шпата почти не изменяет тона красок, так как

шпат относится к некроющим на масле краскам. При избытке же его, кроме загрязнения

цвета красок, получается и недостаточность связующего вещества в них, почему и резуль-

тат, получаемый в живописи, будет таким же неудовлетворительным, как и при сильно тя-

нущем грунте.

Лучшие результаты для достижения матовой масляной живописи получаются при

введении воска в масляные краски, а также при покрывании законченных масляных картин

воском в виде специального лака.

Воск вводится в масляные краски в виде лака, который составляется из воска, скипи-

дара и смолы. Подобный лак может быть составлен самим художником.

Белый очищенный воск растворяется в даммарно-скипидарном лаке в таком количе-

стве по отношению к последнему, чтобы получилась так называемая помада. Помада эта

должна быть такой консистенции, чтобы ее легко можно было брать на кисть и примеши-

вать на палитре к краскам. Для более равномерного распределения этого лака в красках

можно примешивать его перед работой к каждой из красок шпателем.

Можно примешивать также на палитре к масляным краскам восковую эмульсию, об

одном из видов которой говорится при описании веймарских красок, где она названа

«Feigenmilch» (фиговое молоко). Подобная же восковая эмульсия составлена мною, рецепт

которой я здесь привожу.

Очищенный белый воск в количестве 3 г растворяется в 30 куб. см очищенного белого

скипидара. Когда раствор готов, в него вливается 25 куб. см дистиллированной воды, в ко-

торую перед этим вливается 5 куб. см нашатырного спирта.

Эмульсия эта при употреблении примешивается к масляным краскам на палитре. При

долгом стоянии ее следует до употребления взбалтывать, при загущении же разбавлять

скипидаром. Писать этой эмульсией следует по бумаге, полутянущему грунту и т. п.

Восковые лаки для покрывания законченных масляных картин могут быть полезными

лишь в том случае, если картина выдержана в светлой гамме красок; в противном случае

при лакировании она может только потерять, так как все темные места в живописи стано-

вятся более светлыми и лишаются глубины и прозрачности тона.

Рецепт лака можно составить таким образом: 1 часть воска растворяется в 3 частях

скипидара, 1 часть этого воскового раствора примешивают затем к 6 частям даммарно- или

мастично-скипидарного лака.

ЭМУЛЬСИОННЫЕ КРАСКИ МАРОЖЕ И МУРИЕ МАЛУФА

В 1931 году реставраторы живописи галереи Лувра в Париже Жак Мароже (Jaque

Maroger) и Георг Мурие Малуф (George Mourier Malouf) сделали доклад в Академии наук о