в оптическом отношении, предрасполагая ее к пожелтению, так и в отношении прочности.
Многие из старых художников злоупотребляли в своей живописи маслом, о чем свиде-
тельствуют их живописные произведения.
Избыток масла в красках наблюдается, впрочем, почти у всех наших старых мастеров,
что объясняется их методикой живописи: тонким разложением красок на поверхности
гладкого грунта и стушовыванием переходов из тона в тон с помощью мягкой кисти, для
чего необходимо было пользоваться жидкими красками, разжиженными маслом.
Излюбленным материалом, на котором выполняется в наше время почти вся живо-
пись, является, как известно, холст, тогда как в старину живописные произведения малых
размеров выполнялись на дереве и только большие на холстах.
Каковы бы ни были качества тканей, применяемых в живописи для грунта, все они в
загрунтованном виде обладают одними и теми же всем известными недостатками, а имен-
но: 1) скважностью и проницаемостью для водяных паров и газов, как с лицевой стороны,
так и с изнанки; 2) большей или меньшей гигроскопичностью, в зависимости от состава
грунта; 3) способностью под влиянием изменений во влажности и сухости окружающего
воздуха, сжиматься и расширяться; 4) легкой повреждаемостью от механических воздейст-
вий: нажима, давления, прорыва, при переносе, перевешивании картины с одного места на
другое, тем более при перевозке, сопряженной со снятием холста с подрамника и сверты-
ванием в рулон.
Живопись, потерявшая эластичность слоя красок и грунта, находится на холсте в осо-
бенной опасности, так как сжимание холста под действием сильной влажности воздуха
причиняет ей большой вред, прямое же действие воды на изнанку холста для живописного
слоя, лишенного эластичности, является катастрофичным. Оно сопровождается образова-
нием складок в слоях живописи и грунта, к которому присоединяются сморщивание и
приподнятие слоев с появлением разрывов и осыпания. Вот почему опасно промывать ста-
рые картины водой, тем более покрытые явными трещинами.
Живописи, находящейся в подобном состоянии, кроме того, опасны неосторожные к
ней прикосновения, нажимы, удары и пр. Но и свеженаписанные картины ничем не защи-
щены от прорывов холста, ударов и т. п.
206
Для живописных произведений небольших размеров иногда пользуются хорошей бу-
магой, которая для этой цели слегка промасливается, а затем, по окончании живописи, на-
клеивается на холст. Этим способом часто пользовался крупнейший наш художник Алек-
сандр Иванов, многочисленные этюды которого с натуры исполнены таким образом и
имеют прекрасную сохранность. Ни в одном из названных этюдов не имеется и тени ка-
ких-либо трещин, хотя выполнялись они часто не «алла прима», а в несколько приемов.
Другие произведения того же автора, исполненные теми же приемами и теми же красками
на холсте, уже имеют трещины.
Применявшийся до А. Иванова и в его время масляный грунт требовал, как и всякий
другой грунт этого состава, больших забот при его подготовке и большой осторожности
при пользовании им, что, как видим, не всегда выполнялось.
Масляный грунт со свинцовыми белилами, с шероховатой поверхностью и достаточ-
но выдержанный может иметь применение в живописи и в настоящее время. Опыт с мас-
ляными грунтами очень велик. Опыт показал, что применение этих грунтов лишь в том
случае безопасно, когда они по своим качествам вполне безупречны. Осыпание живописи
Сурикова, И. Репина и других русских и иностранных мастеров с масляного грунта объяс-
няется, с одной стороны, неумелым или недобросовестным фабричным приготовлением
его, с другой — неосторожным и невнимательным отношением к своим живописным ма-
териалам художника.
Популярность клеевого грунта у позднейших художников объясняется реакцией по
отношению к масляному грунту и его несовершенному производству. Назначение клеевого
грунта заключалось в том, чтобы оздоровить пришедшую в упадок технику масляной жи-
вописи. Он извлекает излишек масла из фабричных красок, всегда почти страдающих из-
бытком его, и ускоряет их высыхание в нижнем слое, причем масляная живопись крепко
связывается с ним. Названных преимуществ перед масляным грунтом клеевой грунт, разу-
меется, достигает лишь в том случае, если состав его и приготовление безукоризненны и
если художник правильно применяет его в дело. Здесь особенное внимание должно отво-
диться клею, его качествам, количественным отношениям в рецептуре грунта, а также и
способам закрепления его; в противном случае неизбежна та или иная порча живописи.
Ничем не обработанный и не закрепленный клей в грунте, под влиянием влаги, при-
сутствующей в воздухе, подвергается разложению и наносит непоправимые повреждения
живописи.
Разложение клея производит почернение грунта и полное сквозное загрязнение слоев
масляной живописи, которое ничем не исправимо. Такого рода порча живописи была за-
мечена в произведениях, исполненных на клеевом и масляном грунтах, относящихся к
