позднейшему времени. Наиболее часто это явление может наблюдаться при долгом хране-
нии живописи в сырых помещениях, лишенных всякого отопления и вентиляции.
Грунт должен быть эластичным сам по себе без каких-либо добавок к клею вроде
глицерина, меда и т. п., так как в присутствии названных веществ полное и нормальное
высыхание клея невозможно. Неполное же высыхание клея делает загрунтованный холст
более чувствительным к колебаниям влажности и температуры воздуха, что отражается на
грунте и просохших слоях живописи.
Лучшим типом грунта надо считать в настоящее время эмульсионный грунт, как по
своему составу, так и в смысле гигиены живописи. Эмульсия является одним из наиболее
рациональных по своему строению связующих веществ и применяется широко в совре-
менной технике.
Методика живописи современного художника, несомненно, слабая его сторона. Мас-
тера живописи прошедших времен строили свою живописную технику на знании своих
207
живописных материалов и в совершенстве владели этими знаниями, убедительным доказа-
тельством чего является сохранность их живописных произведений. Альбрехт Дюрер,
препровождая в 1509 году исполненную им картину одному из заказчиков, писал ему так:
«Я знаю, что если вы будете содержать ее аккуратно, то она останется свежей и сохранной
500 лет».
При рациональном использовании доброкачественных живописных материалов соз-
дается масляная живопись, которая, как показывает практика, может сохраняться сотни лет
без всяких разрушений. Свидетельство тому мы имеем в образцах старинной и более позд-
него времени живописи, находящихся в Эрмитаже и в других наших музеях.
Состарившиеся, но находящиеся в нормальных условиях картины могут оставаться
неопределенное время без всякой реставрации. Последняя же способна укрепить живопись
рядом различных приемов: дублировкой холста, переводом на новый холст, регенерацией
и т. п. Даже осыпающаяся от различных причин масляная живопись может быть хорошо и
надолго укреплена.
Но как бы прочна ни была живопись, она требует соответствующего ее технике ухода,
без которого рассчитывать на ее долговечность не представляется возможным. Нельзя
упускать из виду того, что в основу приготовления художественных красок кладется иной
принцип, чем малярных.
живописи; даже частое перевешивание картин с одной стены на другую, не говоря уже о
путешествиях их, дурно отражается на сохранности их. Большинство галерейных картин
вследствие недостаточно осторожного обращения с ними обычно покрыты сетью изломов,
происходящих от ударов, давления и нажимания на холст.
Реставрационное дело в музеях также требует правильной постановки, чтобы поддер-
живать, а не укорачивать жизнь живописных произведений. Клей и здесь должен приме-
няться с большой осторожностью, а еще лучше его, по возможности, игнорировать при
всех операциях, которым подвергаются картины: при дублировке холста, переводе карти-
ны на новый холст, укреплении осыпающихся частиц красок и пр. Для всех названных це-
лей современная техника реставраций располагает иными связующими веществами, более
отвечающими ее задачам, — как воск, смолы, эмульсии и т. п.
Важно также строго следить за лакировкой картин, нанося на них лак своевременно
(так как он представляет прекрасное средство для сохранения живописи) и восстанавливая
его при надобности.
208
М А Т Е Р И А Л Ы ДЛ Я Г Р У Н Т А И ИХ
Г Р У Н Т О В К А
М А Т Е Р И А Л Ы Д Л Я Г Р У Н Т А
МЕТАЛЛЫ
Употребление металлов в живописи (почти исключительно масляной) основано на их
прочности. С этой стороны, они действительно превосходят холст, дерево и пр., но зато
имеют и свои специальные недостатки, а именно: 1) под влиянием тепла и холода металлы
расширяются и сжимаются более, нежели грунт и живопись, что ведет, при утрате послед-
ними эластичности, к образованию трещин и осыпанию красок с поверхности металлов; 2)
поверхность металлов плохо связывается с масляным грунтом и масляными красками вви-
ду непроницаемости металлов для масла.
Подготовка к живописи металлов, если цвет их приемлем для живописца, может ог-
раничиться придачей их поверхности однообразной шероховатости, что достигается меха-
ническим или химическим путем.
Работая на металлах, необходимо строго придерживаться правильного нанесения сло-
ев масляных красок и особенно следить за тем, чтобы нижние слои их не содержали в себе
излишка масла и были хорошо просушены до нанесения верхних слоев красок, так как в
противном случае появление трещин в слоях живописи неизбежно.
Каждый из металлов имеет свои особенности.
Цинк более других металлов расширяется и сжимается под влиянием колебаний тем-
пературы, почему краски держатся на нем менее прочно, нежели на других металлах.
