Ван-Эйк не один занимался экспериментами по изысканию нового связующего вещества для живописи; кроме того, жажда новой техники была так
велика и реформа старой назрела настолько, что лак сам собой очутился в руках живописцев, несмотря на все тайны и секреты: более прозорливые
из них, несомненно, разгадали секрет его.
89 Джорджоне и Тициан произвели в технике живописи подлинную революцию, так как ввели впервые в живопись пастозное письмо.
237
М А Т Е Р И А Л Ы Ж И В О П ИС И
М А Т Е Р И А Л Ы Ж И В О П И С И И И Х Г Р У Н Т О В К А
В старину писали на камне, известковой штукатурке, металлах, дереве, слоновой кос-
ти, коже, пергаменте, пеньковом и льняном холсте и других тканях, стекле, бумаге и пр.
Базой для живописи служили: аспид, мрамор (серпентин), порфир и пр., причем чаще
всего пользовались аспидом, плиты которого («Iastre genovesi») накладывались на стену на
слой гипса и хорошо пригонялись между собой, образуя плоскость для картины желаемой
величины.
Стена, покрывавшаяся живописью, подготовлялась с большой тщательностью и с
изумительным знанием употребляемых в дело материалов.
Подготовка стен для живописи, по Витрувию, выполнялась вкратце таким образом.
Из хорошей и притом долго выдержанной гашеной извести и овражного или речного песка
в пропорции: 1 часть извести на 2 или 3 части песка90 с прибавкой 1/3 части хорошо истол-
ченных и просеянных битых черепиц составлялся раствор, который наносился на кирпич-
ную или каменную кладку. Первый слой штукатурки составлялся с крупным песком, сверх
же него следовали второй и третий с песком более мелким, причем для укрепления штука-
турки в тесто растворов примешивались иногда рубленая солома и пенька. Поверх этих
трех слоев штукатурки наносились еще 3 слоя из толченого мрамора и извести; всего, та-
ким образом, наносилось 6 слоев.
Растворы для этих последних размешивались самым тщательным способом и были
так густы, что не приставали к железной лопатке: погруженное в них и вынутое железо
выходило не замазанным раствором. На первый слой из крупно толченого мрамора, преж-
де чем последний высыхал вполне, наносился второй — из порошка более мелкого мрамо-
ра, хорошо утрамбовывался и выравнивался, после чего следовал третий слой из самого
мелкого мрамора.
Описываемые штукатурные работы выполнялись по образцу работ Греции, которые
отличались, по словам Витрувия, необыкновенной прочностью. Так, куски греческой шту-
катурки, выломанные из старых стен, могли служить при случае столами, шкапами и пр., и
так как имели блестящую поверхность, то даже и зеркалами.
В состав римской штукатурки, как то показали позднейшие исследования Рельмана,
кроме перечисленных веществ, входил еще клей животного происхождения. Штукатурка
такого состава служила для живописи фреской, которая благодаря этому получалась с бле-
стящей поверхностью91, но, вероятно, по ней писали также энкаустикой и клеевыми крас-
ками.
90 Вместо песка употреблялась иногда толченая лава, пемза и пр.
91 Витрувий, к сожалению, не описывает деталей этой античной фрески, восстановить которую пытались многие позднейшие исследовате-
ли: Лори, Кейм и др.
238
С развитием техники живописи и изобретением яичной темперы, итальянской буон
фреско и масляных красок подготовка стен, сообразно с применяемым способом живопи-
си, видоизменялась, но выполнялась всегда с большой тщательностью.
Подготовка стен, состав штукатурки и прочее, по описаниям Ченнини и других позд-
нейших писателей, приведены в отделе, посвященном монументальной живописи (часть
V).
Металлами как базой для живописи в старину пользовались очень мало, так как пред-
почитали им дерево. Исключением в этом случае является золото, тонкие пластинки кото-
рого прикреплялись к дереву. Золото не нуждалось в грунтовке, так как само по себе игра-
ло роль очень красивого грунта, придававшего живописи, исполненной поверх него в тон-
ком слое, особую теплоту тона.
В XVIII столетии вместо золота для небольших станковых произведений пользова-
лись иногда медными пластинками, так как медь по цвету своему может выполнять, до из-
вестной степени, роль золота. Чтобы краски ровно раскидывались «а меди и хорошо к ней
прилипали, последняя натиралась чесночным соком.
Отрицательные свойства чесночного сока, однако, были знакомы в старину. Так, Дио-
нисий, говоря о чесночном соке и его применении в своем трактате «Ерминия», сообщает,
что «часто случается, что места, где употреблен чесночный сок, вбирают в себя сырость и
отстают».
Свинец служил для защиты живописи от сырости стен, для чего свинцовые пластины
прокладывались в стенах.
Цветными стеклами в средние века украшались окна христианских церквей, а в эпоху
Возрождения — и других богатых строений.
Для составления орнаментальных рисунков пользовались цветными стеклами, без
