участия живописи; в том же случае, когда требовалось изображение фигур, принимала
участие и живопись.
Живопись по стеклу транспарантными красками выполнялась двумя способами: крас-
ками, подвергавшимися обжигу, и красками без обжига. В первом случае служили краски,
состоявшие из металлических окислов, смешанных с порошком легкоплавкого стекла.
Красок этих имелось весьма ограниченное количество — очень долго пользовались всего
одной краской, черно-коричневого цвета («шварц-лот»), которой выполнялся рисунок и
наносились тени; лишь позднее были открыты желтые и красные краски (окислы серебра).
Второй способ живописи состоял в том, что по стеклу писали прозрачными и полу-
прозрачными красками, тертыми на высыхающих жирных маслах и масляных и скипидар-
ных лаках, содержащих воск, подражая первому способу живописи, о чем свидетельствует
Ченнини.
В XVII и XVIII столетиях писали нередко на поверхности зеркал. Образцы этой жи-
вописи, выполнявшейся масляными красками, сохранились в различных итальянских па-
лаццо (например, палаццо Питти во Флоренции), а также во Франции (в Версале), где они
исполнены итальянскими живописцами, из которых особенно выделялись Нуцци и Мара-
ти.
239
Дерево пользовалось большой популярностью в старинной живописи (уже в древней
Греции) как материал, хорошо принимающий клеевую грунтовку, твердый и легкий. На
севере преимущественно пользовались дубом, на юге — тополем, ивой и липой. Дерево
срубалось зимой, а доски из него выпиливались лишь на другой год.
Больших размеров доски получались склеиванием малых кусков, которые соединя-
лись, кроме того, деревянными брусьями. Для склеивания употреблялся обыкновенно сто-
лярный клей, а также клей из творога и извести. Для предохранения дерева от растрески-
вания оно вываривалось некоторое время в воде. Пазы заклеивались полосками холста, ко-
торый иногда наклеивался на всю поверхность дерева92, после чего доски подвергались
грунтовке. По холсту, наклеенному на дерево и покрытому гипсовым клеевым грунтом,
писали еще в древнем Египте.
Производство деревянных досок во Фландрии составляло монополию государства,
причем живописцам запрещалось пользоваться досками, изготовленными в частных мас-
терских.
Вот те мотивы, на основании которых существовал такой закон: «Гений художника
принадлежит его отечеству. Долг отечества позаботиться насколько возможно продлить
век лучших произведений живописи. Чтобы достигнуть этого, нужно заботиться одинако-
во обо всех картинах уже потому, что всякий знаменитый художник начинает с неизвест-
ности или же неизвестен еще по своей скромности, а потому художник, не зная, как будет
оценена его картина в будущем, не должен, по небрежности или из экономии, подвергать
свою картину риску».
Закон этот строго исполнялся в блестящую эпоху расцвета голландской живописи.
В XVIII столетии доски начинают выходить из употребления в живописи и заменяют-
ся холстами.
Начало употребления холста в живописи для грунтов относится к глубокой старине.
По словам Плиния, один из портретов Нерона, по его собственному приказу, был исполнен
на холсте и притом в солидную величину — 130 футов. Холст, однако, делается популяр-
ным материалом значительно позднее; в эпоху Рафаэля он применяется уже довольно час-
то, причем одними из первых стали пользоваться им венецианцы.
Наиболее часто в дело шли пеньковые холсты, которые для больших картин сшива-
лись. Исследуя холст Франческо Веччелио, Тинторетто и Бордоне, нашли, что ткань его
была сделана из пеньковых крученых ниток, которые шли не только в поперечном направ-
лении, но и в диагональном, причем положение ниток очень напоминало по своей сильной
изогнутости плетение корзин. Такого рода ткани предназначались, по-видимому, специ-
ально для живописи.
ГРУНТЫ НА ДЕРЕВЕ И ХОЛСТЕ
Клей, мел и гипс, найденные в грунтах живописи древних египтян, служили материа-
лом для приготовления грунтов и в позднейшие времена; кроме того, для этой же цели
пользовались белой глиной, свинцовыми белилами и другими красками.
92 У русских иконописцев холст этот назывался «поволокой»
240
Животный клей добывался вываркой кожи и других частей животных, причем более
нежный — из телячьих и козлиных голов, ног, кожи, овечьего и козлиного пергамента и
обрезков его. Пользовались также творожным клеем — казеином и растительным клеем в
виде мучного клейстера.
Перед нанесением грунта на доску загрязненные места на ней сострагивались; сучки
же в дереве совершенно вырезывались, и пустота заполнялась древесными опилками с
крепким раствором клея. Если в доске случайно находился гвоздь, который выступал на
поверхности ее, то он забивался в глубину дерева и заклеивался кусочками олова, чем пре-
дохранялся грунт от действия на него ржавчины.
Доски перед нанесением грунта не всегда выглаживались и полировались, так как
грунт крепче пристает к шероховатой и грубой поверхности, неровности которой совер-
