берется 100 весовых частей, и добавлять к нему от 20 до 40 частей обыкновенного бальза-
ма-терпентина, называемого у нас «живицей».
Образцами темперной живописи, выполненной таким образом на стенах московского
Казанского вокзала и на потолках гостиницы «Москва», являются произведения крупней-
шего советского художника-монументалиста Е. Е. Лансере.
302
ФРЕСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ
К Р А Т К И Й И С Т О Р И Ч Е С К И Й О Б З О Р
История не дает нам точных сведений о том, когда впервые началось применение из-
вести в качестве связующего вещества живописных красок. Надо предполагать, однако,
что уже в глубокой древности был использован простейший способ применения ее в жи-
вописном деле, заключающийся в непосредственном смешении ее в виде гашеной извести
с красками. Многое в этом отношения уяснил химический анализ, раскрывший, что уже в
древней Греции пользовались известью и ее соединениями с клеем и казеином в живописи
и окраске зданий, причем некоторые исследователи полагают, что здесь же применялась и
живопись по свежей известковой штукатурке.
По словам Витрувия, древние греки прекрасно знали и использовали связующие
свойства извести в штукатурном деле. Внутри здания они наносили на стены штукатурку в
два слоя, наружные же стены здания покрывали многослойными штукатурками, причем и
в том и в другом случаях поверхность их выглаживалась, что практиковалось уже в древ-
нем Египте. Штукатурки эти были так крепки, что части их, снятые со стен, по свидетель-
ству того же Витрувия, могли служить столами, шкапами и благодаря их блеску зеркала-
ми.
Римляне, усвоившие греческую культуру, заимствовали от греков и любовь их к ук-
рашениям наружных и внутренних стен зданий общественных и частных, причем наряду с
окраской стен широкое применение у них находит и стенная живопись, о чем свидетельст-
вуют сохранившиеся стенные росписи Помпеи и Геркуланума. Здесь впервые в истории
наблюдается широкое применение живописи по свежей штукатурке, носившей название у
римлян живописи «in udo» («по сырому»), в отличие от другого способа стенной живопи-
си, «in arido», выполнявшегося по твердой и сухой штукатурке.
Нижние слои штукатурок составлялись из извести и песка, верхние — из извести и
толченого мрамора и наносились на стены, как сообщает Витрувий, в семь слоев. Во избе-
жание растрескивания слоев штукатурки тесто их растворов составлялось по возможности
с малым количеством воды и при нанесении на стену сильно утрамбовывалось. Благодаря
многослойности штукатурки получалось медленное высыхание ее, позволявшее долгое
время работать на ней по сырому и придавать ей блестящую поверхность, столь характер-
ную для фресковой живописи этого времени и более поздних эпох.
Живопись по свежей штукатурке стала приобретать значительные размеры впервые у
римлян, причем изображала различные сцены, ландшафты и пр. Фресковая живопись рим-
лян мало похожа на итальянскую фреску времен Ренессанса как по подготовке стен под
живопись, так и в других отношениях. Соединительные линии между частями одноднев-
ной работы в помпейской живописи или вовсе отсутствуют, или очень мало заметны. Вот
почему так трудно было первым исследователям помпейской живописи определить ее тех-
303
нику, что осуществилось лишь в более позднее время, когда наконец были найдены пра-
вильные методы исследования старинной живописи вообще.
Связующим веществом красок в стенной живописи и окраске стен служили у римлян,
кроме извести в чистом виде, соединения ее с животным клеем, казеином (в виде молока)
или яичным белком, а также клей в чистом виде. Употребление того или иного связующе-
го вещества зависело всецело от рода применяемых в дело красок.
Для укрепления самих слоев штукатурки в их растворы вводилось иногда молоко,
чаще пемза — вещество вулканического происхождения, содержащая 62—77% кремне-
кислоты и 10% глинозема и образующая с известью род крепкого цемента. Пемза часто
находится в слоях помпейских штукатурок и живописи, где нередко она выполняла роль
белил.
Практиковалось также введение в известковые растворы толченого кирпича или чере-
пицы, что также укрепляло слои штукатурок, и очень редко соломы и пеньки.
Красочным материалом минерального происхождения для стенной живописи служи-
ли следующие краски:
Б е л ы е . Известь, мел, паретониум (хорошо кроющая белая краска из морской пены).
Ж е л т ы е . Охры, аурипигмент (сернистый мышьяк).
К р а с н ы е . Рубрика, или синопия (род сангина), сандарак (сернистый мышьяк крас-
ного цвета), натуральный и искусственный, миниум (ртутная киноварь), жженая охра.
С и н и е . Азурит из Армении (краска медного происхождения), церулеум — краска
небесно-синего цвета, состоящая из окрашенного песка.
З е л е н ы е . Краски медного происхождения: ярь-медянка, хризоколла (медный си-
ликат), зеленый мел.
Кроме перечисленных минеральных красок, в стенной живописи практиковалось и
