нях, за исключением голов и фигур, которые не режутся по внешним контурам, а всегда
отступя от них, т. е. таким образом, чтобы захватить часть фона, в противном случае в жи-
вописи получилась бы неприятная «вырезанность» контуров изображения.
Окончив дневную работу, живописец тщательно обрезает незаписанные и неокончен-
ные места штукатурки, делая срез ее несколько наискось к плоскости картины, чтобы лег-
че и прочнее соединить написанное с дальнейшей работой. В дальнейшем перед нанесени-
ем интонако нижняя штукатурка, если она не является свежею, обильно и заблаговременно
смачивается водой, причем водой смачиваются также и края живописи, ввиду этого вода
должна быть безусловно чистой, пропущенной через фильтр. Интонако наносится таким
образом, что между ним и краями живописи остается небольшой промежуток, который за-
делывается в конце работы, дабы подготовка в спаях штукатурки не высохла слишком
скоро. В местах соединения свежей штукатурки со старой первая хорошо прижимается,
следствием чего является некоторое углубление, которое образует на плоскости картины
так называемые «соединительные линии», являющиеся характерным признаком этого спо-
соба живописи.
Тонко и незаметно приделать новый слой интонако к уже лежащему слою не пред-
ставляет больших затруднений, но если не придавить его в местах соединения со старым,
то он не будет иметь в них однородной прочности. По соединительным линиям можно оп-
ределить, во сколько приемов исполнена фреска.
323
При правильном ходе дела живопись окончательно высыхает только через много
дней, но работать по сырой штукатурке можно один лишь день; всякие ухищрения, реко-
мендуемые некоторыми авторами для работы и на второй день, по тому же месту, совер-
шенно, не заслуживают внимания, так как они лишь вредят делу.
Когда в оконченном произведении какая-либо часть его не удовлетворяет автора, ее
можно вырезать и, вставив свежую часть штукатурки, снова записать ее,
Если хотят дать больше связи краскам, то мешают их не с простой водой, а с извест-
ковой или баритовой, которой стали пользоваться лишь в позднейшее время. Окись бария,
подобно извести (окиси кальция), растворяется в воде, получающей при этом более склеи-
вающие способности, чем известковая вода. Для получения баритовой воды 20 граммов
окиси бария растворяют в 100 граммах дистиллированной воды. Использование во фре-
сковой живописи известковой и баритовой воды в оптическом отношении очень разнится
от примеси к краскам известкового молока и теста извести для лучшего их закрепления.
Последние добавки к краскам заставляют их сильно светлеть при высыхании.
Второй способ живописи фреской по существу своему значительно отличается от
первого, описанного выше. Связующим веществом красок в нем является не только из-
весть, заключающаяся в интонако, но и активная известь, примешиваемая к краскам, кото-
рая служит вместе с тем белилами. Вот почему этому способу живописи свойственна в не-
которых отношениях большая свобода выполнения и до, известной степени большая проч-
ность, так как краски в этом случае наносятся более толстым слоем и лучше закрепляются.
Здесь не приходится опасаться того, что краски не зафиксируются, и потому их можно на-
носить густо.
Чем гуще нанесены краски, тем дольше они остаются подвижными и тем дольше яв-
ляется возможность стушевывать соседние тона, но злоупотреблять пастозностью письма,
однако, не желательно, так как прочность живописи при этом уменьшается.
В оптическом отношении второй способ фрески также отличается от первого. Вслед-
ствие подмешивания извести во все краски, не исключая и темных, живопись второго спо-
соба получается по виду гуашной, белесоватой по тону; если первый способ близок по
своим эффектам акварели, то второй — гуаши; в первом случае наблюдаются прозрач-
ность и глубина красок, во втором же — корпусность и мучнистость. Высветление красок
при высыхании здесь значительно более сильно, чем в первом способе.
Описываемый способ, впрочем, допускает и лессировки, которые значительно увели-
чивают силу и прозрачность красок, но они наносятся, разумеется, только под конец рабо-
ты.
Чтобы достичь здесь лучших результатов, необходимо составлять все тона, наиболее
существенные, заранее разложив свое произведение на основные важнейшие тона, для
пробы которых служат куски умбры (краски) и гипса, имеющие способность быстро по-
глощать воду из водяных красок (клеевых и т. п.) и таким образом придавать пробе вид,
близкий высохшей краске.
Арменини в своем трактате о правилах живописи сообщает, что мастера фрески его
времени (работавшие, по-видимому, описываемым способом) писали тело только тремя
тонами с полной законченностью. Сначала все тело проходилось средним тоном, затем
вторым тоном прокладывались света, которые стушевывались с первой прокладкой и, на-
конец, третьим тоном таким же образом наносились тени. Вазари, говоря о живописце
