скипидаре, а также парафина в бензине. Разумеется, фресковая живопись при этом значи-
тельно изменяется в тоне, но зато прочность ее значительно увеличивается.
В позднейшее время предложен способ укрепления фресковой живописи с помощью
пропитывания ее жидким растворимым стеклом, которое не только укрепляет слой живо-
писи, но и самую штукатурку. Для этой цели лучше всего может служить калиевое раство-
римое стекло, причем фреска, обработанная этим стеклом, должна через известный про-
межуток времени хорошо быть промыта водой.
Все сказанное о прочности фресковой живописи характеризует вместе с тем и ее не-
достатки. Безусловными и притом крупными ее недостатками являются легкость запыле-
ния фресковой поверхности, трудность ее очистки и, наконец, неустойчивость фрески на
наружных стенах зданий.
137 Содержание углекислого газа в воздухе = 0,042%, в осадках = 0.1386%.
138 Содержание серной кислоты в воздухе = 0,00001 %, в осадках = 0.00025%.
327
К недостаткам фресковой живописи нужно отнести и трудность работы ею сравни-
тельно с другими техниками живописи, даже при использовании всех современных живо-
писных материалов, так как этот способ живописи требует тотчас же заканчивать начатую
живопись, т. е. выполнять живописное произведение с полной законченностью по частям,
при большой трудности исправления неудачных мест.
Наряду с описанными недостатками фресковой живописи имеется у нее и ряд несо-
мненных достоинств, из которых на первом месте стоит ее своеобразный легкий и краси-
вый тон.
Связующее вещество ее красок, будучи минерального происхождения, обладает в за-
крытых помещениях большой прочностью и неизменяемостью, кроме того, не препятству-
ет «дыханию» стен. Материалы фрески значительно дешевле, нежели другие способы жи-
вописи, наконец, быстрота выполнения фресковых работ является также большим ее дос-
тоинством.
ВИЗАНТИЙСКАЯ И РУССКАЯ ФРЕСКОВАЯ ЖИВОПИСЬ
Живопись византийской и особенно русской фрески по свежей штукатурке близка в
главнейших чертах итальянской фреске, но между ними имеется и весьма существенное
различие как в методах выполнения, так и в достигаемых результатах, вытекающих всеце-
ло из различия подготовки стен под тот и другой способ живописи.
В трактате греческого иеромонаха и живописца Дионисия Фурнаграфиота «Ерминия,
или наставление в живописном искусстве»139, относимом к XVII веку, но содержащем в
себе старинные правила византийской живописи, имеются подробные указания, как писать
фрески и как делать подготовку стен под них. Вот выдержка из трактата.
К а к п р и г о т о в и т ь и з в е с т ь с с о л о м о й . «Возьми очищенную известь,
положи ее в большое корыто и, сыскав тонкую солому, т. е. перетертую пополам, без пы-
ли, перемешай с известью заступом. Ежели эта смесь очень густа, то влей в нее воды
столько, чтобы она стала годной к работе, и дай ей перебродить два или три дня, потом на-
кладывай на стену».
К а к п р и г о т о в и т ь и з в е с т ь с п а к л е й . «Возьми лучшую часть очищен-
ной извести и положи ее в небольшое корыто, отыщи истолченную пеньку, в которой не
было бы много кострика, скрути из нее толстую веревку, изруби ее на дереве в самые мел-
кие куски, растряси их так, чтобы они размотались и из них выпала кострика и, собрав эту
паклю в решето, натряси тонкий слой ее в корыто и лопаткой или заступом перемешай с
известью, опять натряси тонкий слой и делай это пять или шесть раз, чтобы известь сгу-
стилась и не трескалась на стене, и давай ей перебродить, как сказано выше. Так приготов-
ляется известь с паклей, или облицовка стены».
В двух приведенных рецептах известкового раствора песок заменен материалом, не
встречающимся в итальянской фреске, — соломой и пенькой, которые вполне способны
заменять песок в его роли отощающего вещества для извести; составленная описанным
образом штукатурка благодаря присутствию в ней волокна соломы и пеньки обладает осо-
бенной вязкостью. У Витрувия имеется указание на то, что и в его время в нижние слои
штукатурки иногда примешивались рубленая солома и пенька. Известь с соломой упот-
реблялась для первой штукатурки, известь же с паклей — для верхней.
Химический анализ штукатурок, исполненных по византийскому методу, подтвер-
ждает данные Дионисия. Кроме того, в них часто находят толченый кирпич и черепицу,
139 Трактат переведен на русский язык А. Успенским. Выдержки из него в «Вестнике изящных искусств» Акад. худож., т. V, 1887, выпуск 6.
328
что делалось для придачи большей крепости и твердости штукатуркам и что заимствовано
было византийцами у древних римлян.
Подготовку стен, исполненную описанным образом, отличающуюся особенной бе-
лизной, гладкостью и крепостью, находим на стенах многих древних храмов в различных
местах юга и севера России: в Киеве, Чернигове, Пскове, Новгороде, Ярославле и др., при-
чем не только под живописью фреской, но и темперой.
