Живопись требует красок, прочных самих по себе и дающих прочные смешения.
Особенно нуждается в этом живопись, выполняемая обыкновенным (механическим)
смешением красок, в которой краски непосредственно смешиваются друг с другом на па-
литре и находятся, таким образом, в состоянии, наиболее благоприятном для действия друг
на друга химически.
75
Со времени возобновления интереса к вопросам техники живописи, т. е. с начала XIX
столетия, наряду со многими вопросами, подлежавшими разрешению, выдвигался и этот
важный вопрос — смешение красок в живописи. На первых порах, однако, в этой области
было сделано немного ввиду недостаточного знания состава красок. Так, в трактатах этого
времени в описании красок нередко встречаются наивные указания относительно смеше-
ния их — указания, основанные не на опыте, а на теоретических соображениях. Таковы
советы — избегать смешения киновари, кадмиев и ультрамарина со свинцовыми белилами
во избежание почернения смеси. Лишь за последние 30 лет многие вопросы смешения кра-
сок наряду с другими техническими вопросами живописи получили научное разрешение.
Многое, однако, остается еще неразъясненным. И в этом отношении современные жи-
вописцы находятся в худших условиях, нежели старые мастера, которым красочный мате-
риал был хорошо известен и знаком. Палитра современных живописцев располагает целым
рядом совершенно новых красок, изучение свойств которых еще не вполне закончено, ме-
жду тем вырабатываются все новые и новые краски.
Исследовательская работа в области смешения живописных красок ведется не только
представителями науки, но и художниками. Естественно, что художники принимают осо-
бенно активное участие в этой работе, так как разрешение вопросов смешения красок есть
важнейший вопрос живописи.
В современных специальных трудах по технике живописи отводится обычно место и
этому важному вопросу, и здесь мы имеем уже ряд разработанных скал прочных и непроч-
ных смешений красок, принадлежащих различным авторам, одни из которых являются
учеными-технологами, другие — художниками.
Ценность сведений, получаемых из названных источников, однако, различна, и мно-
гое из того, что сообщается одними исследователями, находится в полном противоречии с
тем, что дается другими.
В образцах живописи старых мастеров мы имеем многовековой опыт, указывающий
на то, что, например, натуральный ультрамарин и натуральная киноварь в смеси со свин-
цовыми белилами не чернеют; что же касается до искусственных ультрамарина, киновари
и кадмиев, то последние краски принадлежат также к прочным химическим соединениям,
в которых составные элементы настолько тесно связаны между собой, что при смешении
со свинцовыми белилами остаются к ним нейтральными.
Большая часть имеющейся в продаже киновари содержит или свободную серу, или ее
соединения, причем светлые сорта содержат наибольшее количество этих примесей, ос-
тающихся в них от фабрикаций; многие сорта свинцовых белил содержат оставшийся от
фабрикации свинцовый сахар; различные сорта кадмия часто имеют в своем составе сво-
бодную серу.
Опыты смешения этих неочищенных красок дали следующие результаты:
1)
плохо очищенный кадмий и киноварь с неочищенными свинцовыми белилами
чернеют, образуя в смеси красок сернистый свинец;
2)
чистый кадмий и киноварь не чернеют как с чистыми, так и с не совсем очи-
щенными свинцовыми белилами16;
3)
чистый ультрамарин чернеет с неочищенными свинцовыми белилами, а с
чистыми не чернеет.
Итак, чтобы дать правильный ответ на вопрос, допустимо ли то или иное смешение
красок, нужно знать подлинный состав подвергающихся испытанию образцов их. В про-
тивном случае ошибочные заключения неизбежны.
16 Почернение киновари в этом случае будет зависеть не от примеси к ней свинцовых белил, а от действия на киноварь света.
76
При исследовании прочности смешения красок смеси их обычно выставляются на
солнечный свет. Такой метод исследования является, конечно, форсированным, так как
действию прямых солнечных лучей живопись обыкновенно не подвергается. Но он, безус-
ловно, необходим, так как прямые солнечные лучи и солнечное тепло ускоряют медленно
протекающие при обыкновенных условиях химические процессы в них, особенно если
краски связаны маслом. Для ускорения названных процессов и получения более точных
результатов Эйбнером были предложены два новых метода исследования смешения кра-
сок, при помощи которых степень прочности той или иной смеси устанавливается в значи-
тельно более короткий срок и притом более точно, так как исследование красок при его
методах ведется без связующих веществ.
Первый метод заключается в следующем: равные по объему части испытуемых кра-
сок растираются в дистиллированной воде и выставляются в таком виде в стеклянных бан-
ках на солнечный свет. Длительность испытания красок ограничивается тремя годами. На-
чало почернения смеси кадмиевых красок со швейнфуртской зеленью в этом случае на-
блюдается уже по прошествии нескольких часов, полное — через несколько дней.
