красок, которые и приводятся здесь полностью, с изъятием из них лишь не представляю-
щих интереса смешений красок, явно непрочных и сомнительной прочности.
Н Е П Р О Ч Н Ы Е С М Е Ш Е Н И Я К Р А С О К
17 Ф. Рерберг. Художник о красках.
78
1)
С в е т л ы й к а д м и й с индейской красной, венецианской красной, жженой
сиенной, земляными красками, слоновой костью и с фиолетовым кобальтом.
2)
К а д м и й с р е д н и й с земляными красками и с фиолетовым кобальтом.
3)
К а д м и й о р а н ж е в ы й с ультрамарином и жженой сиенной.
1)
Свинцовые белила с киноварью, ультрамарином, кадмием, парижской лазу-
рью и с крапп-лаком.
2)
Ц и н к о в ы е б е л и л а с парижской лазурью.
3)
П а р и ж с к а я л а з у р ь с капут-мортуумом.
4)
Ж е л т ы й к а д м и й со свинцовыми белилами, всеми охрами, зеленой зем-
лей, ультрамарином, парижской лазурью, английской красной и капут-
мортуумом.
5)
Н е а п о л и т а н с к а я ж е л т а я с ультрамарином.
1)
И з у м р у д н а я з е л е н а я с крапп-лаком.
2)
С в е т л ы й к а д м и й с охрами, фиолетовым кобальтом, жженой сиенной,
жженой костью, ультрамарином, фиолетовой минеральной.
3)
О р а н ж е в ы й к а д м и й с охрами, красной охрой, сиенной натуральной.
4)
К р а с н ы й к а д м и й с сиенной (натуральной и жженой), с охрами.
Представленные здесь скалы непрочных смешений красок мало отличаются друг от
друга. Все они свидетельствуют об изменении прочных кадмиевых красок в живописи при
смешении с прочными земляными и другими красками железного и иного происхождения.
Если мы обратимся к трудам известных технологов, то в них мы не найдем указаний и
подтверждений опасности смешения вышеназванных красок. В них много говорится о том,
что кадмиевые краски, чтобы быть прочными, должны быть правильно сфабрикованы и
очищены и что на практике оба эти условия часто отсутствуют. Между тем краска, содер-
жащие в своем составе свободную серу, соединения цинка, щавелевокислый и углекислый
кадмий, непрочны и в чистом виде и в смесях. Указывается также на недопустимость сме-
шения кадмиевых прочных красок: светлого, среднего, темного, оранжевого с поль-
веронезом (зеленой, медного происхождения).
Испытания, проделанные мною в разное время с применением различных методов:
форсированным способом и длительным испытанием смесей красок на солнечном свете,
не дали тех результатов, которые получились при испытаниях кадмиевых красок у Лаппа-
рана, Хиллига и Рерберга. Таким образом, их выводы и заключения о кадмиевых красках и
их смешениях моими опытами не подтвердились.
К сказанному считаю необходимым добавить, что при проведении мною опытов кад-
миевые краски подвергались химическому анализу; были также исследованы и прочие
краски.
Краски (заграничных фабрик) испытывались на масле и в виде гуаши, причем и в том
и в другом виде они были изготовлены мною18.
Подвергались испытанию нижеследующие смеси красок.
18 Таблицы испытаний находятся в лаборатории технологии и техники живописи Научно-исследовательского института Академии художеств.
79
1)
С в е т л ы й к а д м и й с золотистой охрой, итальянской охрой, английской
красной, жженой сиенной, жженой костью, ультрамарином, берлинской лазу-
рью, поль-веронезом, свинцовыми белилами.
2)
О р а н ж е в ы й к а д м и й с красной охрой и жженой сиенной.
3)
К р а с н ы й к а д м и й со жженой сиенной.
1)
С в е т л ы й к а д м и й со светлой охрой, красной охрой, жженой сиенной,
умброй, жженой костью, ультрамарином, берлинской лазурью, фиолетовым
кобальтом, поль-веронезом.
2)
О р а н ж е в ы й к а д м и й со светлой охрой, ультрамарином и поль-
веронезом.
Изменение цвета смеси наблюдается только в смешениях кадмиевых красок с поль-
веронезом, которого и нужно было ожидать.
Заканчивая обзор смешений минеральных красок, следует остановиться еще на сле-
дующем.
1)
Имеются случаи, когда краски в смесях теряют свой цвет, не изменяя в дей-
ствительности ни цвета, ни своего химического состава. Таково смешение ла-
зурей (парижской, берлинской и др.) — красок малого удельного веса—с
красками большого удельного веса, например, с киноварью и капут-
мортуумом. В данном случае легкие частицы лазури всплывают на поверх-
ность красочного слоя, а киноварь остается внизу.
2)
Цинковые белила в водяных красках (акварели, гуаши и пр.) изменяют в сме-
сях цвет многих красок, если живопись находится не только под стеклом, но
и прижата им.
3)
Замечено также, что при смешении красок двух цветов, из которых один яв-
ляется дополнительным к другому, например зеленых с красными, синих и
фиолетовых с желтыми и желто-зелеными, получается потемнение в смесях
красок.
4)
Киноварь в смеси со свинцовыми и цинковыми белилами светоустойчивее,
чем в чистом виде.
Относительно смешений минеральных красок с органическими имеются нижесле-
дующие данные:
1)
