Я глубоко тронут этой честью, но слава преходяща. Обеспечение того, чтобы любимый и ценный институт продолжал существовать - и продолжал быть актуальным, - вот что действительно важно.
Что приводит меня к обещанной передаче в дар моей коллекции кубизма.
Как я уже упоминал ранее (в главе 17), я всегда собирал коллекции с намерением передать их в музеи. Я всегда был заинтересован в сохранении, а не в обладании; в том, чтобы делиться искусством, которое мне посчастливилось накопить, а не накапливать его для личного удовольствия.
Я хотел отдать свою коллекцию кубизма в крупный музей. На то, чтобы решить, какому именно, ушло три года. В процессе я все больше уточнял свои критерии: это не могло быть мгновенным решением.
Для меня были важны следующие моменты: музей, с которым у меня сложились личные или долгосрочные отношения; место, с которым у меня есть связь; крупное учреждение, обладающее несомненной финансовой надежностью и ответственностью совета директоров. Самое главное, я не хотел просто найти дом для коллекции. Я хотел найти музей, который мог бы преобразиться благодаря пополнению этой коллекции.
Когда пришло время, я обратился в музеи, чтобы узнать, что они собираются делать с коллекцией. Я не хотел начинать войну на торгах; я просто хотел услышать, что они скажут. Я решил, что не буду выдвигать требований: "Вот мои требования". Вместо этого я попрошу сделать предложения: "Зная свою коллекцию, я хотел бы услышать, что вы собираетесь с ней делать". Задавать вопросы и слушать, как реагируют музеи, было ключевым моментом. Это многое показало мне о том, как функционируют эти учреждения.
В поисках подходящего учреждения я много беседовал с Эрлом "Расти" Пауэллом, главой Национальной галереи и моим давним другом. Во время наших бесед город Детройт объявил о банкротстве. Чтобы собрать деньги для выполнения своих муниципальных обязательств, город объявил, что продаст или выставит на аукцион часть коллекции Детройтского института искусств. "Пенсии или картины?" - так гласил один из новостных заголовков.⁸
Обладая здоровой долей паранойи, я подумал: "Что бы случилось, если бы у Соединенных Штатов возникли финансовые трудности и они объявили, что больше не будут поддерживать текущие расходы Национальной галереи? Закрыла бы Национальная галерея свои двери? Скорее всего, нет. Однако она могла бы решить распродать некоторые ценные экспонаты, независимо от того, что было бы написано в соглашении. Ведь если по какой-то причине она окажется в состоянии банкротства, все соглашения станут недействительными".
Как бы я ни обожал Национальную галерею - я был одним из основателей Попечительского совета, - я не хотел рисковать.
В конечном итоге выбор пал на Метрополитен-музей и Музей современного искусства. Оба находятся в Нью-Йорке, и к обоим я испытываю сильную привязанность.
MoMA казался естественным выбором. В нем была очень, очень сильная коллекция Пикассо. Она была не так сильна в отношении других художников-кубистов, но в ней была самая мощная коллекция искусства XX века в мире.
Но это, как ни парадоксально, стало сдерживающим фактором. Я предвидел, что в MoMA каждый месяц или год будет происходить соревнование между моими и их фотографиями, кто из них будет висеть на стенах. Я хотел, чтобы моя коллекция стала частью постоянной экспозиции.
Метрополитен, с другой стороны, является энциклопедическим музеем, но в нем мало современных работ. Его сила в более ранних периодах - древнегреческое и римское искусство, исламское искусство, Старые мастера, великолепная коллекция импрессионистов (одна из лучших в мире) и необыкновенное африканское искусство. Африканское искусство оказало огромное влияние на развитие кубизма Пикассо, и Метрополитен-музей владеет коллекцией африканских масок Пикассо.
Если бы моя коллекция попала в MoMA, это сделало бы сильную коллекцию еще сильнее. Если бы она попала в Метрополитен-музей, это бы катапультировало ее в двадцатый век.
Я выбрал Метрополитен.
(Я хочу выразить особую благодарность Гленну Лоури, тогдашнему директору MoMA. Он пришел на ужин в честь меня в тот день, когда было объявлено о подарке. Несмотря на то, что дар прошел не так, как он хотел, он не мог быть более теплым и любезным).
Но у моего решения была и другая причина.
Я никогда не хочу быть просто благотворителем. Я хочу быть лидером. Хотя за последние несколько десятилетий Метрополитен-музей получил несколько значительных завещанных коллекций современного искусства, все стало настолько дорогим, что для того, чтобы Метрополитен-музей начал двигаться в двадцатый век, потребовался бы огромный приток денег или подарков. Подарив Метрополитен-музею подарок, который изменит форму его коллекции, я смогу вдохновить других людей, у которых есть прекрасные коллекции, передать их в дар Метрополитен-музею".
Именно это и произошло.
* * *