Том 4. Стиховедение полностью

Вяземский и в 3-стопнике, и в 5-стопнике сохраняет ту же любовь к нанизыванию сверхдлинных строфоидов, какую мы отмечали в 4-стопнике: «Послание к Тургеневу с пирогом» открывается у него 12-стишием AbAbCCbDbbDb, в «Послании к Батюшкову» есть 14-стишие aBBBaCaCaDaDDa, а в послании «К подруге» — 18-стишие aBaBBaBcBcBcDDcEEc. Крылов, наоборот, избегает длинных рифмических рядов (только раз у него появляется 9-стишие), зато в большом количестве пользуется разнообразными 5-стишиями и, что совсем необычно, 3-стишиями: в I книге мы находим 14 3-стиший («Спой, светик, не стыдись!..» и проч.) и даже одно 4-стишие со сплошной рифмовкой (мораль к «Лягушке и Волу»). Насколько это связано с предшествующей басенной традицией, пока неясно: просмотренная для сравнения I книга басен Дмитриева дает нимало не похожее соотношение 2-стиший, 4-стиший и многостиший: 41: 51: 8 %.

По Грибоедову наши цифры указывают на преобладание 2-стиший над 4-стишиями; однако, по-видимому, это частная особенность разобранного нами I действия с его длинным куском парной рифмовки «А все Кузнецкий мост…» и многими другими. Б. Томашевский, сделавший подсчет по всей комедии[430], приводит соотношение 2-стиший, 4-стиший и многостиший в ней — 41: 51: 8 % (это — лишнее напоминание об осторожности, с которой следует относиться к нашим предварительным цифрам); просмотренная для сравнения комедия Шаховского «Не любо — не слушай» дала еще большее преобладание 4-стиший (26: 72: 2 %).

7.2. Расположение рифм. Здесь интересных наблюдений можно сделать немного. Как и в 4-стопниках того же времени, 2-стишия обнаруживают преобладание женских рифм над мужскими, 4-стишия — преобладание перекрестной рифмовки над охватной и мужских окончаний над женскими (наибольшее единообразие рифмовки AbAb — в посланиях Батюшкова, наименьшее — в 6-стопном ямбе Вяземского и вольном ямбе Жуковского). Необычны предпочтения Крылова, у которого на первом месте — рифмовка AbbA (43 %!), а на втором — aBBa: быть может, эта склонность к прихотливой охватной рифмовке с малозаметным женским окончанием служила его цели слить строфоиды в плавное и гибкое басенное повествование.

7.3. Синтаксическая замкнутость. 3-стопный ямб дает показатели открытости значительно выше средних показателей 4-стопника того же периода (в короткий стих труднее уложиться фразе), 5- и 6-стопный — близкие к 4-стопнику, вольный ямб — ниже 4-стопника (более вольная метрика строфоидов как бы компенсируется более строгой их замкнутостью). 4-стопник со сплошными мужскими окончаниями обнаруживает открытость — большую, чем 4-стопник с переменными окончаниями того же периода: поэты стремятся подчеркнуть непрерывность потока однородных стихов. Однако все эти отклонения не выходят за пределы диапазона колебаний, знакомого по классическому 4-стопнику.

Любопытно, до какой степени эволюция 3-стопного ямба тождественна соответственной стадии эволюции 4-стопного ямба. Исходная стадия — Батюшков: господство 4-стиший, господство рифмовки AbAb, господство замкнутых строфоидов, простота и четкость. Молодой Пушкин еще держится батюшковского образца, но уже сокращает долю 4-стиший и долю рифмовки AbAb. А Жуковский и Вяземский смело расшатывают эту манеру: Жуковский — резко усиливая открытость строфоидов, Вяземский — нанизывая сверхдлинные многостишия, а среди 4-стиший выдвигая на первое место не рифмовку AbAb, а иные. То же самое происходило и с 4-стопным ямбом на «перегоне» от Дмитриева до молодого Пушкина; только там этот процесс занял лет тридцать, а здесь сжался до пяти («Мои пенаты» — 1811, послания Вяземского — 1815–1816). Затем 4-стопный ямб начинает свой медленный обратный путь от раскованности к строгости, а 3-стопный ямб вдруг угасает так же быстро, как быстро он расцвел.

7.4. Длина строк в вольном ямбе. В вольном ямбе к рассмотренным нами характеристикам строфоида — объему, рифмовке и замкнутости — прибавляется еще одна, наиболее бросающаяся в глаза, — расположение длинных и коротких строк. Сочетания 6-, 5-, 4-, 3-стопных строк в строфоиде (2- и 1-стопные строки здесь редкость) крайне разнообразны и на нашем малом материале сколько-нибудь исчерпывающе показаны быть не могут. Поэтому ограничимся только показателями самой общей тенденции — средней длины стиха (в стопах) на каждом месте 4-стиший и 2-стиший различной рифмовки. Результаты (сводные по пяти авторам):