Но читать книги, смотреть фильмы, играть в видеоигры – всего этого будет недостаточно, чтобы расширить свой кругозор, если ты не будешь общаться с людьми… с живыми людьми. Самые интересные истории рождаются в компаниях. Самые интересные образы для персонажей собираются из живых людей, с которыми ты общаешься, с которыми ты где-то пересекался. Для писателя очень важно уметь больше слушать, чем говорить. Вообще полезно побыть для кого-нибудь подушкой для нытья. Пусть твой друг или подруга пожалуется тебе о своих проблемах. Сиди, слушай, не перебивай, возможно, в их проблемах ты углядишь что-то интересное для своих сюжетов. Звучит меркантильно, но это работает. Пусть они думают, что ты слушаешь их для того, чтобы посочувствовать, а сам же слушай их, чтобы потом сделать заметки для своих книг. Посещай мероприятия, замечай детали в мелочах. Некоторые мои читатели говорят, что в моих книгах не хватает больше описаний, интерьеров, локаций, я сразу перехожу к действиям, к динамике, не дав перед этим полноценно погрузиться в атмосферу. И где-то я соглашусь, замечание вполне справедливо. Чтобы не повторять моих ошибок, замечай детали в мелочах, в интерьерах помещений, в образах людей. Научись анализировать людей. Вот девушка сидит за соседним столиком: какое у неё выражение лица, какой цвет глаз, какой макияж, какая причёска, пахнет ли духами? Как ты думаешь, какие эмоции она испытывает в этом момент и почему сидит за столиком совершенно одна? Возможно, она кого-то ждёт, а может быть, просто устала от всего и захотела отдохнуть одна? Только я тебя прошу, не рассматривай девушку в упор и не принюхивайся к ней, даже если ты сама девушка, это может показаться странным. Хотя, может быть, в таком случае она захочет познакомиться с тобой и почитать твои книги. Ну ладно, с шутками закончили, едем дальше.
Подводим итог, как расширять кругозор: читать книги, смотреть фильмы, играть в видеоигры, общаться с людьми, уметь слушать и анализировать, замечать детали в мелочах, в поведении людей, в окружающих тебя интерьерах, локациях.
В этой же главе стоит затронуть тему и о самоповторах. Между собственным наработанным стилем и самоповторами очень тонкая, я бы сказал, практически невидимая грань для самого писателя, но она заметна для читателей. И опять же, это не только в литературе, в кино у режиссёров подобное встречается ещё чаще, когда какая-нибудь фирменная фишка, стиль, идея, повторяется раз за разом, сюжеты просто превращаются в самокопирование. Тут ты уже сам должен отдавать себе отчёт: где ты оттачиваешь стиль, а где занимаешься самоповторами. Каждый случай индивидуален. Анализируй свои идеи, свои сюжеты. Ищи новые стили, пробуй. Если ты стал читаемым, не стоит зацикливаться на чём-то одном, как того может требовать издатель. Не будь ремесленником, будь и творцом, и ремесленником одновременно. Тренировка нового стиля – это как глоток свежего воздуха. Темы и жанры в которых ты ещё не пробовал писать, сначала покажутся тебе более сложными, чем уже привычные, но принесут опыт и новые эмоции. Поэтому развивай стиль, оттачивай его, дополняй, тренируй слог, совершенства нет, но не зацикливайся на чём-то одном.
Поговорим о видах повествования: от первого, от второго, и, соответственно, от третьего лица.
Когда на первое место выводится «Я, мы». Мы преподносим историю, мысли и действия от лица главного протагониста или антагониста. А может и того, и другого, как это написано у меня в «Детективных хрониках». «Я шёл по набережной, не обращая внимания на то, что творится вокруг». Повествование от первого лица считается наиболее лёгким из трёх возможных. Неопытным писателям я бы рекомендовал начинать именно с повествования от первого лица. Но на свете немало опытных, известных авторов, которые пишут от первого лица и получается у них прекрасно.
Среди трёх возможных используется реже всего. Это когда на первое место выводится «Ты, вы». Иной раз служит стилистическим приёмом для некоторых глав или отдельных моментов, в повествовании книг от первого или третьего лица. Автор как бы пишет про тебя, рассказывает твою историю, пытается тебя, как персонажа, поместить на первый план, разрушая четвёртую стену. Стиль подходит больше для небольших рассказов, чем для полноценных книг. «Ты идёшь по узкому коридору». «Вы переглядываетесь и понимаете, что это не выход». «Ты даже и не подозревал, что всё может обернуться таким образом». Повествование от второго лица используется чаще в стихах и песнях, но и в прозе имеет место быть. Это самое редкое и самое сложное повествование в прозе, и чтобы читателю было интересно читать книгу с повествованием от второго лица, нужно стать действительно мастером пера, мастером своего дела.
