калитку осеннего сада, и опавшие листья с рябин", березку с ее "золотистыми
косами" и "холщовым сарафаном". И здесь же — "тоскующие куры", какими они и
бывают осенью. Сказано точно и незамысловато, просто, а "простое — самое
трудное и мудрое" (Горький).
6
Читая стихи Есенина, видишь, что поэт использовал эпитет весьма широко.
Но всегда ли в его стихах появление этого тропа вызывалось необходимостью?
Может быть, Есенин употреблял эпитет произвольно, ради соблюдения размера
стиха? Посмотрим, так ли это.
В некоторых стихах 1925 года среди других образов встречается образ
луны. Например, в стихотворении "Листья падают, листья падают…":
Листья падают, листья падают.
Стонет ветер,
Протяжен и глух.
Кто же сердце порадует?
Кто его успокоит, мой друг?
С отягченными веками
Я смотрю и смотрю на луну.
Вот опять петухи кукарекнули
В обосененную тишину.
Начало стихотворения "Собаке Качалова":
Дай, Джим, на счастье лапу мне,
Такую лапу не видал я сроду.
Давай с тобой полаем при луне
На тихую, бесшумную погоду.
Дай, Джим, на счастье лапу мне.
Читая стихотворение "Синий май. Заревая теплынь…", снова встречаем
луну:
Синий май. Заревая теплынь.
Не прозвякнет кольцо у калитки.
Липким запахом веет полынь.
Спит черемуха в белой накидке.
В деревянные крылья окна
Вместе с рамами в тонкие шторы
Вяжет взбалмошная луна
На полу кружевные узоры.
И наконец, первая строфа еще одного стихотворения:
Снежная замять дробится и колется,
Сверху озябшая светит луна.
Снова я вижу родную околицу,
Через метель — огонек у окна.
В первых двух отрывках луна только названа, в двух других она
сопровождается эпитетами. Чем же это обусловлено?
В начале стихотворения "Листья падают, листья падают…" — переживание
поэта, связанное с его думами о неудачно сложившейся жизни. С его
настроением гармонирует грустная картина осенней природы. Погруженный в
нерадостные мысли, он смотрит на луну безразлично. Здесь важен не объект, а
сам процесс созерцания, и это подчеркнуто двукратным глаголом "смотрю". Луна
— второстепенная деталь, хотя и необходимая для полноты картины.
Поставленная в конце строки, она не теряется среди других деталей. Выделять
ее еще и эпитетом нет никакой необходимости.
Образ луны во втором отрывке также не имеет существенного значения в
обшей образной системе стихотворения, поэтому, естественно, луна только
названа.
Иную роль играет образ луны в стихотворениях "Синий май. Заревая
теплынь…" и "Снежная замять дробится и колется…". В первом из этих
произведений луна выступает в качестве, если так можно сказать, активно
действующего персонажа. Недаром ей посвящена целая строфа. Автору нужно было
как-то конкретизировать этот образ, сделать его предельно выразительным,
выделить в общей системе образов. Так появился эпитет "взбалмошная луна", в
котором слились живописный и эмоциональный элементы. Сквозь
добродушно-укоризненное слово "взбалмошная" проглядывает светлое душевное
состояние поэта, находящегося "с собой на досуге", с нежной любовью
вспоминающего прожитые годы.
В стихотворении "Снежная замять дробится и колется…" раскрывается
переживание человека, много странствовавшего, любившего, страдавшего и вновь
вернувшегося в родительский дом. Вот он поздним вечером подходит к околице
родного села. Метет метель, дует пронизывающий ветер. Путнику холодно. Это
состояние героя Есенин показывает через одну деталь: "озябшая луна". Только
такой и мог увидеть ее продрогший человек. Здесь нельзя не вспомнить слова
из статьи А. Н. Толстого "Как мы пишем": "Пример: степь, закат, грязная
дорога. Едут — счастливый, несчастный и пьяный. Три восприятия, значит — три
описания, совершенно различных по словарю, по ритмике, по размеру. Вот
задача: объективизировать жест. Пусть предметы говорят сами за себя. Пусть
вы, читатель, глядите не моими глазами на дорогу и трех людей, а идете по
ней и с пьяным, и со счастливым, и с несчастным".
В этих словах выдающегося советского писателя очень верно отмечены
изобразительно-выразительные возможности "говорящих" предметов. Сам А. Н.
Толстой с большим мастерством использовал этот прием. Вспомним хотя бы
эпизод пребывания Рощина — белого офицера — в екатеринославской гостинице
("Хождение по мукам"). Психологическое состояние Рощина художник не
описывает своими словами, а передает его через восприятие окружающей
обстановки самим героем: "дрянной" гостиничной комнаты с "грязным окном", занавешенным "пожелтевшей газетой". Всего несколько эмоционально-оценочных
эпитетов — и мы уже чувствуем, что в душе Рощина что-то произошло, ему
становится отвратительна затхлая атмосфера быта обреченной на гибель
контрреволюции.
Этот же прием применил М. Шолохов для передачи внутреннего состояния
Григория Мелехова, только что похоронившего самое дорогое, что было в его
жизни, — Аксинью: "Словно пробудившись от тяжкого сна, он поднял голову и
увидел над собой черное небо и ослепительно сияющий черный диск солнца".
Обратившись к произведениям писателей прошлого, мы и у них найдем
немало аналогичных примеров.
Появление в есенинском стихотворении эпитета "озябшая луна" лишний раз
