Папа римский Леон XIII (в послании "Saepenumero considerantes"):
"Историческая наука кажется заговором людей против правды".
Наполеон Бонапарте:
"История – это согласованный набор лжи".
Кинематография, которой я занимался в предыдущей главе, несет бремя еще одного греха. И грехом этим является фальсификация истории рода человеческого, то есть, внушение зрителям (в особенности, крайне молодым) неверной наррации об этой истории. Классический пример, это популярный (миллиарды зрителей), оскароносный (Оскары за самый лучший фильм и наилучшую режиссуру) продукт Мэла Гибсона (режиссер и исполнитель главной роли) "Храброе сердце" (1995), где фальшью является все: вся "story" о борьбе против англичан шотландского бунтовщика Уильяма Уоллеса (1270-1305), и все мелкие детали, начмная с названия фильма ("Braveheart"), потому что это, вопреки Гибсону, вовсе не было прозвищем Уоллеса, но прозвище шотландского короля Роберта I Брюса, вплоть до одежды Уоллеса (он не носил шотландской юбки-килта) и военной раскраски на его лице (разрисовка лица в синие полосы вышла там из моды тысячью годами ранее). И множество подобных исторических фильмов (не только второразрядных, так же прославившихся) продает нам историческую "туфту".
Фильмы, рассказывающие об истории "поновее", современной, то есть ХХ и XXI столетия – тоже обладают не совсем чистой совестью. Хорошим примером является маниакальное оплевывание левацтвом Запада его спецслужб, с особенным выделением ЦРУ как шайки бесчеловечных дегенератов, которые заняты исключительно тем, что охотятся на свободу и справедливость, плюс подавляют последних праведников ("Три дня Кондора", "Идентификация Борна" и сотни аналогичных изделий). Здесь доходит уже до таких нонсенсов, как, например, фильм Роджера Дональдсона "Человек ноября" ("November Man") (2014, по книге Билла Гренджера "Никаких шпионов здесь нет"), который обвиняет ЦРУ в реальных подрывах российских жилых домов (что, согласно путинской ФСБ было работой чеченцев, а согласно противников Путина – работой ФСБ). Даже удивительно, что Пирс Броснан, который играет главного героя (подогревая через 12 лет свое представление Джеймся Бонда), согласился подписаться в подобном идиотизме. В настоящее время в США процесс по авторизации большего идиотизма, так называемого "Проекта 1619", гласящего, будто бы все могущество Штатов выстраили чернокожие (ну ладно, при крайне малом участии "бледнолицых"). Историк Кшищтоф Тышка-Дроздовский: "Продвижение влево дало начало ненависти Запада к самому себе. На прошлое разрешается глядеть исключительно под одним углом – видя в нем полосу преступлений и ужасов, не забывая о жертвах Запада, ибо нет такого места, где Запад кого-нибудь не обидел. Эта само-агрессия, это постоянное самобичевание стали уже аберрацией" (2018). Про склонность Запада этому самобичеванию французский литератор Паскаль Брукнер написал толстую книгу "Тирания покаяния" (2006).
Случаются и невольные фальсификации, весьма вкусные. Бессмысленность фабулы знаменитого советского сериала "Семнадцать мгновений весны" (1973), авторства Юлиана Семенова (сценарист) и Татьяны Лиозновой (режиссура), заключается – больше, чем на различных антиисторических "глупостях" и наивностях – на столкновении двух ведущих шпионских игроков: белого героя (полковник Штирлиц, советский агент) и героя черного (Генрих Мюллер, глава Гестапо), с прибавлением еще одного черного, лавирующего между ними (Мартин Борман, глава Канцелярии Третьего Рейха). Мюллер из сериала рьяно охотится на Штирлица, считая его агентом Советов, посему Штирлиц прячется "под крылышко" Бормана, своими обманами "разжижая мозги" обоим гитлеровским сановникам. Забава совершенно идиотская, учитывая факт, что все трое играли в одной команде, ибо, как раскрыли после войны французские "службы" (Пьер де Виллемарест, ответственный сотрудник разведки DGER, и Александр де Мареншез, генеральный директор SDECE 1970-1981): Мюллер с 1937 года был агентом ГРУ, а Борман – агентом НКВД, как минимум, с начала 40-х годов.
