В Средние века, казалось, не было предела хитроумности мошенников и доверчивости одержимых верующих. В это время всплыли такие невероятные вещи, как молоко Девы Марии, волоски из бороды Ноя, перья Гавриила, кусочки ковчега и манны. Наряду с этими сомнительными объектами поклонения появились мощи, окруженные более заметным ореолом святости и правдоподобия. По миру ходили по меньшей мере 43 святые плащаницы, и каждая, по словам нашедшего, представляла собой именно то легендарное полотно, которым Иосиф из Аримафеи обернул тело Христа в Пятницу.
Сорок три плащаницы: неужели все они поддельные?
Когда же речь заходит о последней из этих 43 плащаниц, все меняется. Сразу надо сказать, что она существует; ее можно увидеть и потрогать. Кроме того, она буквально испещрена следами прошлого, некоторые из них легко истолковать, другие же ставят в тупик. Если это и подделка, то самая искусная подделка всех времен и народов. Если она настоящая – подлинная Плащаница, синдон Евангелия, – тогда это действительно первое явное доказательство Воскресения, подаренное человечеству со времени написания Евангелия; для некоторых это подтверждение того, что Христос не умер на кресте окончательно.
Лик на Плащанице
Мы знаем о Плащанице очень мало. Все, что удалось установить, это то, что она появилась во французской деревне Лирей при невыясненных обстоятельствах в 1350-х гг. (возможно) и к ней потянулись толпы паломников в 1357 г. (вероятно). Первое четкое упоминания о ней относится к 1389 г.
Обладателем Плащаницы была не слишком состоятельная семья Шарни; узнав подробнее об их жизни, мы, возможно, рассеем туман, окутавший эти даты. Но откуда плащаница появилась у них? И как – учитывая огромный интерес к мощам, который потряс христианский мир еще в IV в., – она умудрилась затеряться до такого времени?
Простое описание этой экстраординарной вещи, известной сегодня как святая Плащаница из Турина, сразу ставит перед нами множество вопросов. Некоторые из них удается разрешить; большинство же окружены пеленой сомнения. На вид Плащаница – это кусок льняной материи с переплетением нитей «елочкой», типа саржи, цвета слоновой кости размером 4,4 м на 1,1 м. По всей длине видны два ряда обожженных дыр, следы огня, который чуть было не уничтожил ее в 1532 г. Между этими рядами – едва различимые бледные пятна, которые, если посмотреть на расстоянии, образуют вид человека, руки которого скрещены на груди.
На этом изображении – которое само по себе ярко-сепиевого цвета – заметны красноватые пятна, которые соответствуют по месту и форме ранам, от которых страдал Христос на кресте. Другая поразительная особенность, если оставить в стороне красноватые пятна, состоит в том, что вся фигура дана в негативном отображении.
Все это так. Но остается много спорных моментов. Ученые, например, несколько лет назад провели анализы, которые показали, что красноватые пятна на Плащанице не содержат гемоглобина
Анализ пыльцы показал, что за то время, в течение которого установить местонахождение Плащаницы не удалось, она побывала в Палестине и в Турции, в частности в Анатолийской гористой местности. Связь с Палестиной скорее еще больше запутывает дело, а указание на Турцию кое-что объясняет, так как известно, что некая плащаница, которая вполне может быть нашей плащаницей, появилась в Константинополе в начале XIII в.
С начала XX в. Плащаница превратилась из объекта поклонения в загадку, раскрыть которую пытались многие. Переломный момент наступил в тот самый год, когда Секондо Пиа доверили честь сделать первые снимки с плащаницы и на фотографической пластине после проявки появился, по его утверждению, святой лик. Все пятна, которые на негативе Пиа приобрели обратный цвет, составили не просто изображение, а настоящий портрет, портрет, который был удивительно живым.
Поползли слухи, что необыкновенный портрет на негативе был ошибкой или, того хуже, результатом ретуши, выполненной самим Пиа. Пиа, который всегда гордился тем, что никогда не ретушировал свои снимки, был крайне расстроен; его честное имя не было восстановлено до 1931 г., когда профессиональный фотограф Джузеппе Энри сделал серию фотографий и получил подобный результат.
Первой попыткой установить естественную причину возникновения изображения было исследование француза, который предложил научный подход к проблеме. Биолог и профессиональный художник Поль Виньон начал серию экспериментов, которые подробно записывал. Книга, в которой он поведал о своей работе, стала настоящим бестселлером в 1902 г.
