Возьмем далее раздел художественной продукции т. Дейнека, где представлен образ пролетариата, защищающего революцию. Эта тема дана в известной его картине „На защиту Петрограда“ (1927), находящейся в Третьяковской галерее. Идейная и политическая насыщенность этой картины чрезвычайно велика. Перед глазами зрителя проходят железные ряды пролетариата, заряженного боевой решимостью защищать город революции. Решительная и твердая поступь, местами чуть крадущаяся походка готового к бою бойца. Развернутые плечи, сжатые кулаки и сжимающие ремни винтовок сильные руки. Все они точно вылиты из стали. Жилистые упругие ноги шагают по льду на смену возвращающимся по мосту усталым, израненным бойцам. Здесь противопоставлены в двух группах два психологически противоположных состояния людей: первые полны энергии, зарядки, готовности и уверенности в победе, другая группа — усталая, мрачная, унылая. Этот контраст весьма выразителен, хотя и весьма неправдоподобен с точки зрения идейно-революционной направленности пролетариата. Для группы, идущей в бой, такая трактовка вполне правильна, для тех же, кто возвращается — неправильна. Представим себе на минуту эту же самую группу, которая на льду через несколько дней возвращается из боя. Конечно, они не будут столь безнадежны.
Другой существенный недостаток этой картины — это разделенные две группы в одной картине, в одной плоскости, не связанные в единство. Они изолированы мостом, как стеной, и якобы не видят друг друга. Не увязав одну группу с другой, художник лишил зрителя возможности эту картину понять, как нечто общее. Верхняя группа может быть воспринята, как группа пленных или беженцев.
Вглядываясь отдельно в каждую фигуру картины, лицо и некоторые детали, мы обнаруживаем богатство типажа и сложность характеристик. Художник в этой картине уже стал большим мастером не только в умении дать синтетический идейно-насыщенный образ массы, но и в деталях он дифференцированно дает разнообразие живых индивидуальных личностей — типов, богатых характером выражений, позой, жестом, профессиональной, социальной и национальной принадлежностью. Эти значительные особенности выражения изобразительного искусства едва ли присущи кому-либо в большей степени, чем художнику Дейнека!
В этой картине можно безошибочно определить социальные и национальные принадлежности типов. Здесь металлисты, грузчики, текстильщики — каждый имеет свою профессиональную особенность, свою характеристику, и у каждого особое выражение: то упрямая злоба, то спокойная решимость и уверенность, то некоторое раздумье и т. д. В общем — это живые, знакомые, близкие лица с ясно выраженными психологическими переживаниями.
Даже некоторая, казалось бы, странность изобразительных моментов, например, прямые затылки, худые, вытянутые шеи и сутулые, удлиненные фигуры, не портит общего впечатления. Наоборот: образ пролетариата резче подчеркивается и острее чувствуется. Здесь обнаруживается отличительная особенность художника и его изобразительных средств. Идя в основном от революционной идеи и перерабатывая тематику в конкретно-чувственных образах, Дейнека создал конкретные фигуры-типы, обобщенные и индивидуализированные весьма четко и до предельной возможности заостренные. Это является положительным моментом в творчестве художника. Но в то же время идея и тематика берутся художником вообще отвлеченно, без достаточной проработки и сочетания их с конкретной реальностью, как это бывает в жизни. И тут получается естественный разрыв.
Пролетариат в производстве, или в защите своего государства, или в физкультуре — это действительный пролетариат, профессионально и физиологически отличный от интеллигента и буржуа, но он изолирован от всех происходящих событий, он не находится во взаимодействии с другими социальными группами и классами. Такая подача в образах пролетариата — это механистическая, отвлеченно-формальная подача. Эти образы не конкретны. В своих станковых произведениях художник то приближается, то удаляется от этой отвлеченности в зависимости от того, насколько близко он связывается в данное время с производством.
