Но книга все же была закончена по просьбе сына Джана – Филиппо Марии Висконти. Завершил ее другой известный в те годы иллюстратор – Лукино Бельбелло да Павиа. Кстати, Джованнино деи Грасси в то время прославился не столько как книжный иллюстратор, сколько как архитектор Миланского собора, а также автор работ в области освещения и живописи. Известен он был и своей записной книжкой с рисунками, хранящейся ныне в библиотеке Анджело Май в Бергамо, – она считается одним из важнейших образцов позднеготического итальянского искусства. В ней изображены сцены повседневной жизни, животные и природа, а также светящиеся буквы!
5. Также четыре герба и портрет самого Джана Висконти. Национальная центральная библиотека Флоренции, Флоренция, Тоскана, Италия
В определенной степени этот часослов, который называют также «Золотой книгой Висконти», походит на «Часослов Жанны д’Эвре», в котором на полях помимо основных иллюстраций присутствует еще около 700 изображений. Среди них можно встретить епископов, нищих, уличных танцоров, девушек и музыкантов, которые населяли улицы средневекового Парижа, а также еще и обезьян, кроликов и разных фантастических существ. Вот и «Часослов Висконти», который сегодня находится в Национальной центральной библиотеке во Флоренции, оформлен подобным же образом. Страницы большие по сравнению с аналогичными книгами: около 25 см в высоту и 17,9 см в ширину – и расписаны различными пигментированными красками и тушью на пергаменте. Пигмент, используемый для синего цвета, содержит редкий лазурит, смешанный с гуммиарабиком, а чернила для текстов представляли собой железо-галловые чернила – красно-черные или коричнево-черные чернила, изготовленные из сульфата железа и танинов, полученных из так называемых чернильных орешков.
В книге 636 страниц, содержащих 38 полностраничных миниатюр и 90 исторических инициалов, при этом на большинстве страниц присутствуют украшения на полях, которые подчас занимают больше места, нежели сам текст и сопровождающая его иллюстрация! Причем при создании этого текста использовались целых три вида золота, включая золотую эмульсию и полированное сусальное золото.
6. Самсон уносит врата Газы. Текста нет совсем. Национальная центральная библиотека Флоренции, Флоренция, Тоскана, Италия
Страницы оформлены в отчетливом итальянском стиле поздней готики и содержат символический цветочный орнамент, который не имеет прямого отношения к цветам или растениям, встречающимся в природе. Человеческие фигуры изображены более реалистично, чем фигуры более ранних исторических периодов, и отсылают нас к более раннему византийскому стилю, который окутывает фигуры эффектным сиянием за счет использования фона, на основе сусального золота. На нескольких страницах – явно для того, чтобы порадовать состоятельного заказчика, – художники изобразили сразу по несколько фамильных гербов Висконти со змеем, пожирающим ребенка, и даже его портрет!
Блаженны алчущие и жаждущие правды, ибо они насытятся.
…и мерою измерил времена, и числом исчислил часы, и не подвинет и не ускорит до тех пор, доколе не исполнится определенная мера.
1. Март. Миниатюра из «Бревиария Гримани». Библиотека Марчиана, Венеция
Нет, что ни говорите, а не слишком-то высоким был уровень нашего школьного образования в советское время. Вот, например, картинка из учебника по истории Средних веков для 6-го класса средней школы. «Средневековый рисунок» – написано под ней, но это неправильно, потому что это на самом деле черно-белая копия цветной миниатюры из «Бревиария Гримани». А он представляет собой замечательный образец фламандской иллюстрированной рукописи (манускрипта), созданной в Генте или Брюгге в начале XVI века. Понятно, что шестиклассникам этих подробностей можно было и не сообщать, но следовало хотя бы указать, что это иллюстрация из книги, а отнюдь не просто «рисунок».
2. Тот же «март» в виде иллюстрации на с. 27 учебника по истории Средних веков Е. В. Агибалова и Г. М. Донской. М., Просвещение, 1966 год
