После этих сцен последнее появление Мисс Канады – это сцена, в которой она лежит в грязевой ванне и выполняет движения, напоминающие эротический танец. Все ее тело, за исключением глаз, теперь покрыто европейской коричневой массой. Она раздвигает ноги, и между ними ничего нет, ни света от ноутбука, ни гениталий, только коричневая густая масса. Эта сцена прекрасна: Мисс Канада потеряла свою форму, она стала частью грязи, она живет в пространстве, залитом коричневым, бесформенным веществом.
Я хочу, чтобы в моем фильме кто-то растаял или исчез, как мисс Канада в коричневой грязи. Но вместо того, чтобы сначала их унизить, я просто хочу, чтобы они появились и исчезли. И я хочу, чтобы это было в черном цвете. Черный – мой цвет, цвет подземелий Норвегии, коричневый слишком похож на Австрию, слишком среднеевропейский. Здесь на севере темнее, плавнее, тише. Я представляю, что кто-то чернеет и исчезает, может быть, это все мы оцифровываемся и наша жизнь полностью уходит в Интернет, или, может быть, этот процесс так же прост, как смерть тела. Может быть, жидкость выходит из организма, желчь утекает из людей, и внутренности захватывают и разрушают внешность, наши взрывчатые составляющие придают нам текстуру, о которой мы не знали. Это не то, что мы производим, а то, что всегда есть, просто мы об этом не знаем. Что-то, что существует, бесформенное, внутри нас, как кровь. Мы ведь не можем нырнуть в собственную кровь и почувствовать, что это больно. Этот черный сломает нас. В конце концов мы будем выглядеть как маленькие зародыши, а потом уйдем. THE END.
Возможно, для художника единственный способ в наше время остаться вне капитализма и патриархата – это использовать искусство, чтобы исчезнуть как личность. Художник, который полностью смывает себя и свое самовыражение вместе с личностными характеристиками и всеми отпечатками, свою жизнь в физической реальности. Личность, эго и даже тело художника буквально исчезают в грязи, в дерьме, в черных отходах тела. Там может начаться что-то новое.
Я не собираюсь вписывать это в сценарий, но все равно пробую. Я хочу, чтобы письмо могло нести смерть, хочу уметь вызывать таяние человеческих тканей. Ткань плавится в химической, или магической, или алхимической реакции. Я не хочу полной свободы или тотальной мизантропии. Ты понимаешь, что я имею в виду? Мне нужна магия, та же алхимическая реакция, которая превращает ненависть в новую, ранее неизвестную форму любви.
Может, поэтому я и пишу это для тебя. Мне нужен кто-то, для кого я могу писать, кто-то еще, кто-то, кого здесь нет и к кому меня тянет. Влечение к тебе – это влечение к неизвестному, неписаному, невозможному. Как любовь, отраженная в сцене смерти, которую я хочу включить в сценарий, или любовь в коллективном самоубийстве. Что это за любовь? Самоотверженная любовь в ее конечном результате? Или это любовь к объекту, искусству, самоуничтожению? Уничтожению наших неполных интерпретаций отношений, жизни и смерти, тебя и меня?
Я еще не знаю, куда движется написание сценария или куда движемся мы с Венке и Терезой. Но я хотела написать тебе. Я просто чувствовала, что становлюсь ближе к тебе. Я сумасшедшая?
Я вращаюсь в желчном пузыре, на желеобразном, черном фоне с моими маленькими белыми буквами. Я нахожу что-то там внутри, маленькие слепые кусочки. Я к чему-то приближаюсь. Близость. Любовь через убийство, письмо, которое убивает, объединение. Я пишу о смерти людей, чтобы стать ближе?
Когда я печатаю
Давайте немного уменьшим масштаб и повернем камеру вперед.
Мы на проспекте. Темно, должно быть ночь. Ветер воет. Огни от разбросанных по району уличных фонарей не доходят друг до друга, и мы находимся в темноте между двумя освещенными линиями. Мы видим ветви высоких берез, раскачивающихся на ветру вдалеке, но здесь, вокруг нас, темно, как будто мы должны смотреть сквозь тьму, чтобы добраться до света. «Здесь» и «сейчас» затемнены. Их кто-то удалил, или они не существуют для нас. Но вдалеке мы видим будущее. За качающимися ветвями мы видим контуры здания. Мы медленно приближаемся к свету.