Иосиф Юльевич Каракис родился в Балте в семье совладельца сахарного завода. Судьбе было угодно прогнать его через горнила Гражданской войны в России (служил в Красной армии), увлечение театром (выльется в изготовление театральных декораций) и приставить к служению Архитектуре. Иосиф Каракис, как и большинство его сверстников, ступивших в 20-е годы на стезю архитектурных состязаний, прошел через увлечение стилем конструктивизм. Да и как им было не увлечься – чистая геометрическая идея, правдивая, без лукавства, линия проекта, голая функциональность здания, доводимая иной раз до абсурда – настоящий стиль нового времени, нового общества, нового человека.
Ярко выражен модернизм в одном из первых проектов, над которым Каракису пришлось работать под руководством своего учителя, знаменитого киевского зодчего Павла Алёшина. Это была известная коренным киевлянам (ах, где они, по пальцам посчитать…) так называемая образцовая школа №71. Алёшин выиграл конкурс на ее проектирование. Это был тот еще проект! Достаточно сказать, что на каждого ученика в этом гигантском здании приходилось по 300 кубическим метров, а громаднейший зал для упражнения в живописи (да, именно так, а не рисования вовсе) поражал воображение и служил предметом зависти у студентов художественного училища, ютившихся тоже в немалых по размерам классах бывшей Киевской духовной семинарии. Знал бы юный Каракис, как ему пригодится опыт создания этой школы в далеких от его любимого Киева донецких степях!
Опустим большой кусок из жизни Иосифа Юльевича и перейдем сразу к первому его донецкому опыту. Он случился в 1947 году, когда Каракис принял участие в конкурсе на создание монумента памяти воинам-освободителям Донбасса, объявленном властями города Сталино. В этом конкурсе он участвовал в соавторстве со скульптором Муравиным. Проект получил первую премию на конкурсе, но по непонятным причинам так и не появился в городе Сталино. Трудно сказать, почему. Может быть, по той же причине, по которой не был осуществлен и намеченный план перестройки центра города? В газете «Социалистический Донбасс» тех лет осталось скромное описание монумента: «представляет собой произведение большой впечатляющей силы. Четыре фигуры застыли, словно в почётном карауле, отдавая дань светлой памяти героев. На вершине пьедестала сильная фигура воина с винтовкой, крепко зажатой в руках». Совершенно случайно в интернете обнаружилось и изображение памятника. Впрочем, ничего не случайно – его опубликовали на сайте, посвященном памяти Каракиса.
В силу многих обстоятельств, о которых лучше прочесть в вышедшей в Киеве к столетию Иосифа Юльевича книге, подготовленной дочерью архитектора Ирмой, и его друзьями и учениками, маститый к тому времени специалист Каракис, на счету которого были известные в Киеве, Харькове, Донбассе здания, в 1963 году оставил «Гипрград» и возглавил новый отдел проектирования школьных зданий в институте КиевЗНИИЭП.
Надо сказать, что создание школьных проектов стало наиболее заметным вкладом Каракиса не только в архитектуру, но и, в больше степени, – в дело общественного благополучия, что, согласитесь, редко выпадает на долю узкопрофильных специалистов. Один только факт: с 1953 по 1975 на Украине, РСФСР и других республиках под руководством Каракиса и совместно с коллективом сотрудников было разработано свыше 40 типовых проектов общеобразовательных школ разной вместимости, школ-интернатов и музыкальных, по которым построено более четырёх тысяч зданий.
Что касается столицы Донбасса, то Иосифа Каракиса можно смело называть «отцом» нескольких донецких школ. Первая из них построена в Мушкетове и была экспериментальной, как и многие творения мастера. По типовому проекту Каракиса возводилась и школа №47 (мы еще вспомним о ней коротко чуть позже). Но настоящим венцом творческой мысли архитектора стала одна из центральных в городе – экспериментальная школа №5 – Культурно-спортивный центр на 2032 учащихся, как именовалась она в официальных документах. Этот проект сам Иосиф Юльевич, по воспоминаниям друзей, в частности, известнейшего донецкого архитектора Павла Вигдергауза выделял особо.
И было отчего. Сегодня, по прошествии многих лет, совершенно ясно, что архитектор Каракис сотворил для Донецка шедевр. Если учесть, что шедевры в городе угля и стали наперечет, то значимость деяния зодчего вырастает в разы.
Пятая школа, в создании которой приняли участи и местные архитекторы (Павел Вигдергауз, Альвиан Страшнов и Владимир Волик) – объект своеобразный, чтобы не сказать неповторимый. Теперь дадим его описание, приведенное по горячим следам журналом «Строительство и архитектура»:
