звезды. Все стояли тихо. Почему-то многде мужчины сняли шляпы.
Чувство благоговения объединяло всех, сердца людей были согреты
нежностью и благодарностью. Темный лондонский переулок с его го¬
лыми закопченными стенами и ржавой дверью у выхода из театра,
приковавшей к себе взгляды каждого из нас, стал торжественным,
как собор. Но вот дверь распахнулась. Показалась Дузе. Вся в чер¬
ном, с прозрачной вуалью на белых волосах. Никому не пришло в
голову зааплодировать. Никто не произнес ни слова. Толпа тихо и
почтительно расступилась, пропуская Дузе к автомобилю. Сейчас
она казалась еще меньше и тщедушней, чем на сцене, словно тепь
мелькнула мимо нас. Как умещается столь исполинский дух в этом
крохотном теле, думали мы с благоговением. Вот она в автомобиле.
Медленно, будто сознавая, какой хрупкий и ценный груз доверен ему,
лимузин тронулся с места. Люди расступались перед машиной, остав¬
ляя неширокий проход. Все стояли молча, не отрывая глаз от блед¬
ного лица, светившегося ласковой, усталой улыбкой. Машина скры¬
лась, а мы все не двигались с места, и слезы показались на наших
глазах, а сердца были полны любви и благодарности. Затем словно
глубокий вздох пронесся по толпе, и люди начали расходиться, каж¬
дый пошел своей дорогой, неслышно растворяясь в ночной тьме.
Я много дней находился под впечатлением otoro вечера. Да что я
говорю? Прошли годы с тех пор, пройдет еще много дней, но каждый
раз, когда я думаю о Дузе, я снова подпадаю под ее обаяние, столь
же властное и волнующее, как прежде.
И вспоминая Дузе и Бернар, я вынужден признать, что если, на¬
блюдая игру последней, я отдавал дань ее славному прошлому, то Ду¬
зе коснулась моего сердце огненным перстом, с неуловимой мягкостью
заставила преклонить колени в благоговейном восхищении не перед
призраком минувшей славы, не перед блистательной легендой, время
которой прошло, а перед живой, вдохновенной, неувядаемо юной ар¬
тисткой милостью божьей.
ВЕЛИКАЯ АКТРИСА ИТАЛИИ
«Совершенство искусства и жизни». Эти слова, сказанные Элеонорой Дузе
о ее великой предшественнице — Аделаиде Ристори, можно отнести и
к ней самой.
Более столетия отделяет нас от даты рождения Элеоноры Дузе,
полвека минуло со дня ее смерти, но жива память о гениальной итальянке,
в чьей судьбе так знаменательно скрестились пути искусства и жизни ее
страны, ее эпохи.
Сквозь призму времени мы вглядываемся в минувшее столетие, мысленно
совершая путешествие в прошлое.
Сама эпоха, нашедшая глубокое отражение в артистической судьбе Дузе,
словно готовила ее к возвышенно прекрасной, подлинно гражданской мис¬
сии — служению истинному искусству.
Она родилась в 1858 году, когда Италия вступила в последнее сражение
своего Рисорджименто, героического времени борьбы за свободу и воссоеди¬
нение отечества.
В 60-е годы XIX века, когда уже было провозглашено единство Италии, де¬
лает Дузе свои первые шаги на сцене.
70-е годы стали для молодой актрисы этапом мучительных поисков своего
пути в искусстве. Для ее родины этот период был началом тяжелого безвре¬
менья. Буржуазно-демократическая революция Рисорджименто осталась не¬
завершенной. Пламенная мечта патриотов о превращении Италии в страну
гуманистических идеалов и справедливости не осуществилась. Италия оста¬
валась государством, раздираемым социальными противоречиями, губительной
диспропорцией в развитии областей Севера и Юга, идейным брожением.
Идеалы Рисорджименто были растоптаны жестокой, бездушной буржуазной
действительностью, обманувшей надежды борцов. Острое разочарование охва¬
тило многие слои итальянского общества, породив стремление к переоценке
духовных ценностей прошлого, желание освободиться от романтической его
идеализации.
На этом фоне в искусстве Италии последних десятилетий XIX века возни¬
кают два противоположных направления — веризм и декадентство.
Веризм, утвердившийся как художественная система в 80-е годы, стал
итальянской разновидностью критического реализма. Проникнутый жизнен¬
ной правдой и подлинным демократизмом, он выражал гневный протест против
социальной несправедливости и бесчеловечности буржуазного общества. Его
глубоко гуманистическая сущность послужила связующим звеном между на¬
циональными традициями искусства Рисорджименто и последующим разви¬
тием прогрессивной итальянской культуры.
Декадентство, отразившее в негативной форме кризисные явления буржуаз¬
ной действительности, возникает в Италии в 90-е годы, вместе с зарождаю¬
щейся националистической идеологией. Итальянский декадапс отмечен
индивидуалистическими тенденциями, стилистическим эклектизмом, чертами
эстетизма, психологической изломанностью.
В 80—90-е годы Элеонора Дузе — актриса, признанная во всем мире. Ее
глубоко реалистическое искусство пронизано острым чувством современности,
гневным неприятием бесчеловечных законов капиталистического общества. Но
тягостная пора безвременья накладывает свой отпечаток и на творчество
великой актрисы, не избежавшей «болезни» своего века. В неутомимых поис¬
ках непроторенных путей в искусстве она испытывает известное влияние де¬
кадентства, которое, однако, не затрагивает глубинной почвы, реалистической
