поэтическую природу. Поэтический реализм ее искусства выразил духовную
суть и красоту внутреннего мира человека. Недаром она говорила: «Продолжаю
любить театр, люблю в нем превыше всего поэзию. Без поэзии театр сущест¬
вовать не может. Без нее останется лишь ремесло».
Мировая литература о Дузе очень обширна и многообразна, она включает
монографии, очерки, эссе, этюды, театральную прессу, свидетельства очевид¬
цев — журналистов, театральных критиков, писателей, деятелей сцены разных
стран, то есть всех тех, кто испытал на себе непосредственное воздействие ее
искусства и личности.
Много лет посвятила исследованию жизни и искусства актрисы Ольга
Синьорелли. Ее монография об Элеоноре Дузе, предлагаемая ныпе в русском
переводе советскому читателю, сочетает в себе непосредственную живость с
документальной достоверностью и представляет интерес как для широкого
круга любителей сценического искусства, так и для исследователей театра.
Монография Синьорелли лишена сенсационности «мифа Дузе», которой
грешат некоторые книги о великой актрисе, изданные за рубежом. Автор стре¬
мится последовательно и с большой достоверностью воссоздать весь жизнен¬
ный и творческий путь Элеоноры Дузе, от первых шагов на сцене до восхож¬
дения к вершинам сценического искусства, осветить последний период ее
жизни с мучительными годами молчания и возвращением в театр.
Эволюция репертуара Дузе, которая дана в книге Синьорелли, позволяет
проследить путь профессионального формирования актрисы, вехи ее трудного
становления в искусстве: от итальянских романтических драм, где она играет
с двенадцатилетнего возраста роли героинь, до шекспировской Джульетты,
ставшей ее артистическим рождением, от поразивших своей неподдельной
искренностью классических образов Дездемоны, Офелии и Электры (в «Орес¬
те» Альфьери) к настоящему триумфу в ролях Терезы Ракен в пьесе Золя и
героинь Дюма-сына («Багдадская принцесса», «Жена Клода»), когда Дузе
находит свою, современную тему в театре, становясь художником, открываю¬
щим новый творческий метод психологического реализма.
Дальнейшая эволюция репертуара актрисы дает возможность автору рас¬
сказать о лучших сценических созданиях Элеоноры Дузе в 80—90-х годах.
Это Саптуцца («Сельская честь» Берга), Маргерит Готье («Дама с камелиями»
Дюма-сына), Нора («Кукольный дом» Ибсена), Клеопатра («Антоний и Клео¬
патра» Шекспира), Мирандолина («Хозяйка гостиницы» Гольдони), Магда
(«Родина» Зудермана), роли героинь современной итальянской и французской
драмы.
Особое место отведено в книге Синьорелли теме «Дузе и Россия». Русская
литература о Дузе очень обширна. Общеизвестны высказывания многих дея¬
телей русской культуры о гениальной итальянской актрисе, статьи театраль¬
ных критиков и журналистов. Гастроли в России (1891,1891/92,1896,1907/08 го¬
ды) стали для Дузе поворотной вехой ее творчества, открыли ей путь к
мировому признанию, были одним из самых глубоких проявлений русско-
итальянских культурных связей, имевших давние и славные традиции.
Подробное и достоверное освещение получают в монографии трудные твор¬
ческие искания актрисы на рубеже XIX—XX веков, приводящие ее к артисти¬
ческому союзу и сложным личным отношениям с поэтом Габриэле Д’Аннун¬
цио, главой итальянского декадентства. Ряд пьес Д’Аннунцио сохраняется в
репертуаре Дузе и после того, как пути их расходятся. Но самым близким для
актрисы художником в мировом театре того времени становится крупнейший
драматург-реалист Генрик Ибсен. Элеонора Дузе создает глубоко правдивые
образы таких ибсеновских героинь, как Ребекка («Росмерсхольм»), Гедда
(«Гедда Габлер»), Эллида («Женщина с моря»), Элла («Йун Габриэль Ворк¬
ман»), фру Альвинг («Привидения»).
Книга Синьорелли вышла в 1962 году в популярной серии «Документы те¬
атра». Это издание входит в широкую просветительскую программу прогрес¬
сивного итальянского театра. Серия «Документы театра» издается под руко¬
водством Паоло Грасси, одного из основателей миланского «Пикколо Театро»,
лучшей драматической сцены современной Италии.
Театр «Пикколо» — первый итальянский театр «стабиле», то есть постоян¬
ный театр. Вслед за открытием в 1947 году Миланского стабиле трудная и
самоотверженная борьба за создание общедоступных стационарных театров с
постоянной труппой и репертуаром развернулась в различных культурных
центрах страны. Движение театров-стабиле явилось началом разрешения
сложной для Италии проблемы общенационального театра, о котором мечтала
Элеонора Дузе.
Элеонора Дузе и театр современной Италии. Размышляя об этом, мы ду¬
маем об актрисе, творчество которой связало национальное сценическое ис¬
кусство классической эпохи с современным итальянским театром.
Истинная дочь искусства, Элеонора Дузе имела славную театральную ро¬
дословную — недаром се дед, Луиджи Дузе, основатель целой актерской ди¬
настии, был одним из последних представителей итальянской народной коме¬
дии масок и в то же время приверженцем реформы Гольдони, открывшей путь
актерскому реализму XIX века.
Кровные узы связывали Дузе с ее народом, делали ее искусство глубоко
