Так начинать ей было легче. Ей было нужно собраться с мыслями и чувствами. И пока толстенький искусственный человечек, расхаживая по подоконнику и время от времени взмывая в воздух, рассказывал про зеркальные нейроны и отвечал на вопросы родителей о действии нейронных систем глубокого обучения, Динка пыталась понять, что же важное она должна была сказать этим людям в комнате, чтобы им стало чуть легче идти по своему пути.
Из задумчивости ее вывел вопрос симпатичной молоденькой девушки с прической каре с первого ряда. Она поднялась со скамьи и обратилась не к экрану с Карлсоном-Ипполитом, а напрямую к ней, к Дине:
— Извините меня, но я филолог по образованию, и мне все эти DNN или mirror neurons сложновато воспринимать сейчас. Но вот утром художник этот, Володя, дал нам всем нарисовать «Зимовье зверей». Выдать эмоциональную ассоциацию после прочтения сказки. И мой вон чего изобразил! — И девушка начала над головой всем показывать рисунки, состоящие из мрачных черных и кровавых подтеков. — Это значит, мой Лешка совсем к сказкам невосприимчив? Беда у нас, значит?
Динка вспомнила ее кругленького и очень симпатичного Лешку лет шести, который, высунув язычок от старания, неразжимающимися кулачками рисовал это самое зимовье на большом ватмане и при этом хихикал, и тут же расхохоталась сама. Она забрала на сцену Лешины рисунки и начала говорить. Карлсон Ипполитович на экране уселся на подоконник и принялся лопать варенье из трехлитровой банки большим старым половником с надломанной ручкой.
