Следующие приемы и правила позволяют сократить время выполнения операций и повысить предельное количество слоев изображения (а, значит, в частности, и предельный объем создаваемой за один раз части панорамы), которые реально обработать графическим редактором на персональном компьютере:
1) по возможности использовать 64-битную операционную систему с объемом оперативной памяти от 8–16 гигабайт и выше и с высокой тактовой частотой процессора с большим количеством ядер;
2) минимизировать количество и
3) когда в процессе работы количество слоев станет большим, скопировать видимое изображение в новый проект с единственным слоем и продолжить работу с ним;
4) отключать предварительный просмотр при использовании инструментов;
5) при выполнении операций, которые работают с
6) операции, выполняемые над
7) если нужно подобрать параметры какой-либо операции с помощью нескольких итераций, то будет быстрее итерации выполнять только над представительной малой частью большого слоя;
8) сохранять файлы после каждой трудоемкой операции, желательно с сохранением еще и предыдущего файла, чтобы в случае порчи файла при записи оставался предыдущий вариант. Либо каждый раз сохранять на новое место.
Современные цифровые фотоаппараты (включая камеры мобильников) имеют встроенный набор программ для автоматической обработки фотоснимков. Для пейзажей усиливается насыщенность цвета и немного увеличивается резкость (алгоритм нерезкой маски).
Я в своей камере автоматическую обработку изображений отключил (выбираю режим neutral что, видимо, соответствует перцепционной колориметрии, или faithful – относительная колориметрия?). Так как все равно буду обрабатывать снимок на компьютере, то уж лучше начать с исходного материала, а не с того, который был уже обработан по каким-то универсальным алгоритмам. Отключил все, что мог: в том числе Highlight tone priority (перераспределение динамического диапазона для более плавного перехода от 18 %-го серого к ярко белому) и авто-баланс точки белого.
Но, если пост-обработка снимка не предполагается, то авто-обработка нужна. Во-первых, для частичной компенсации изменения условий просмотра (в частности, фотоснимок просматривается при существенно меньшей освещенности, чем исходный пейзаж, поэтому воспринимаемые контраст и насыщенность снимка меньше, и это нужно компенсировать). Во-вторых, многим нравится, что снимок получается красивее действительности. Я тоже считаю, что красивая картинка пейзажа лучше «натуральной» картинки пейзажа.
Рис. 6.1.
Я использую профиль DCP для моей камеры (только линейную часть – матрицу цвета). Без этого профиля цвета немного смещены в красную сторону (зелень менее зеленая, см. Рис. 6.1). Правда, с профилем песок получился зеленоватым (а, может, и нет). Возможно, требуется цветокоррекция. Но, поскольку для пейзажей растительность встречается чаще, чем песок, использовать профиль DCP смысл есть.
Рис. 6.2.
Наверно, бывают случаи, когда снятый кадр с пейзажем идеален и не требует улучшения. И солнце стояло, где надо, и прозрачность атмосферы соответствовала замыслу, и лишних объектов в кадр не попало. И ничего нужного не срезалось, и диапазон яркостей как раз оптимальный (нет пиков или бугров на краях гистограммы). И на сенсоре камеры нет ни пылинок, ни горячих пикселей, и т. п., и т. п… Но, у меня, к сожалению, такого не бывает. Увы, я не ас. Что-нибудь, да не так! Нельзя же все отснятое выбрасывать! Тут и спасает пост-обработка.
В интернете легко найти массу приемов пост-обработки, от элементарных до весьма замысловатых. В этой книжке способы редактирования пейзажей описаны с единых позиций и в совокупности образуют полный набор алгоритмов, достаточный для того, чтобы удовлетворить потребности улучшения практически любого пейзажа. Я не буду приводить конкретные параметры используемых инструментов редактирования, потому что они для разных снимков разные, а, кроме того, подбирать правильные значения нужно творчески, а не копировать чьи-то чужие. Иногда буду преувеличивать степень применения инструментов для того, чтобы стало понятнее, о чем идет речь.
