Я не буду приводить аргументы сторон, они известны. Никто, конечно, не сомневается, что все фотографы совершенно одинаково и правильно понимают, как передает перспективу тот или иной объектив. Причина разногласий в разном понимании слов «передача перспективы». Ради интереса я попробовал формализовать это понятие. Я не претендовал на какое-то открытие или на оригинальность, а просто удовлетворил свое любопытство. Возможно, это рассуждение будет интересно и читателю.
Итак, для любой картины или фотоснимка определим объект «передача перспективы» следующим образом. Обозначим расстояние от художника (фотоаппарата) до самого ближайшего к нему изображенного предмета через L, а аналогичное расстояние до самого удаленного изображенного предмета через M. Через H обозначим высоту глаза художника (центра объектива) над плоскостью, на которой стоял художник и на которой находились изображенные предметы. Для простоты будем предполагать, что эта плоскость горизонтальна (Рис. 7.5).
Рис. 7.5.
Тройку чисел (L, M, H) и назовем объектом «передача перспективы». Определенная таким образом передача перспективы зависит только от геометрии изображенного на картине пространства и не зависит от его наполнения. На множестве объектов «передача перспективы» введем очевидное отношение равенства. Две передачи перспективы будем считать равными тогда и только тогда, когда их координаты L, M, H попарно равны.
Теперь посмотрим, как это работает на примере нескольких типичных ситуаций.
1) Меняется только L (изменение фокусного расстояния объектива, фотограф стоит на месте, ближайший изображенный объект уже другой);
2) Меняется только M (в изображенной комнате открывают окно, через которое становятся видны дали);
3) Меняется только H (изменяется ракурс);
4) Небольшое кадрирование, при котором не меняется ни L, ни M;
5) Более сильное кадрирование, при котором меняется либо L, либо M, либо оба параметра.
В рамках нашей модели во всех пяти случаях, кроме четвертого, передача перспективы меняется. Если пользоваться отношением равенства, которое сравнивает только L, то получится, что передача перспективы меняется только в первом и пятом случаях. Если сравнивать только H, то получится, что передача перспективы меняется только в третьем случае.
Те, кто утверждает, что в первой ситуации передача перспективы не меняется, пользуются (интуитивно?) определением, не зависящим от L.
Таким образом, прежде чем серьезно обсуждать вопрос, вынесенный в заголовок этого параграфа, нужно договориться о том, что именно понимается под передачей перспективы.
Еще одно замечание. Когда я встречаю фразу типа «Сверхширокоугольные объективы обладают преувеличенной передачей перспективы» (неестественной, уродливой, см. рисунок 7.6), мне все время хочется спросить, преувеличенной по сравнению с чем?
Рис. 7.6.
Создается впечатление, что существует какая-то «правильная» перспектива. Но, как известно, прямая линейная перспектива, которую передают обычные объективы и которую средневековые художники получали, обводя контуры видимых предметов на стекле, является вполне естественной, вытекающей из объективных свойств окружающего мира. Даже, если с ее помощью на плоскости рядом изображены и очень близкие предметы, и более далекие.
Но все становится на место, если такие фразы понимать как сравнение с перцепционной перспективой, то есть, такой, которую воспринимает человек. Перспективные изображения очень близких предметов
Зритель, смотрящий на фотографию, сравнивает размеры предметов, принимая за образец предметы среднего плана, и оценивает, соответствуют ли размеры предметов ближнего и дальнего планов его представлениям о перспективе.
На рисунке 7.7 показана панорама (река Шелепиха, город Белая Холуница, Кировская область), кадры которой сняты 100-миллиметровым объективом. Ближний план кажется «неестественно» растянутым, несмотря на то, что объектив не был широкоугольным.
Рис. 7.7
