Или, по крайней мере, объекты переднего плана (Рис. 7.20). Для неплоских объектов при объединении фрагментов придется иметь дело с ошибками параллакса на переднем плане и с искажениями перспективы на дальнем плане (повторюсь, что я часто не выполняю окончательное кадрирование панорамы, чтобы можно было видеть фрагменты, из которых панорама состоит).
Рис. 7.20.
В третьем случае оптический центр объектива камеры неподвижен, камера не вращается, а разные кадры получаются за счет сдвига объектива. Таким способом можно получить всего два или три кадра, но зато без ошибок параллакса на переднем плане и с сохранением прямолинейной перспективы объектива.
Переход от одного горизонтального ряда кадров панорамы к другому можно выполнить и вращением, и перемещением (если такое возможно), независимо от способа съемки ряда.
Разумеется, выбор способа съемки ряда фрагментов определяется характером изображения (бессмысленно снимать панораму пейзажа без переднего плана перемещением). Точнее, при съемке перемещением расстояние до фотографируемых объектов должно быть по порядку величины таким же, что и расстояние, на которое перемещается камера между съемкой соседних кадров.
Что касается ориентации кадра, то я выбираю портретную при съемке панорамы в «пейзажном» формате (горизонтальной) и пейзажную – при съемке панорамы в «портретном» формате (вертикальной). Впрочем, от перемены мест слагаемых сумма не меняется.
В последнее время появился новый вид многокадровых изображений, называемый панография. Изображение составляется из множества кадров (до ста и более), снятых с разными ракурсами, ориентированных по-разному, не обязательно выравненных по экспозиции (см., например, Рис. 7.21, сам сделал). Исходные кадры составляются в изображение только сдвигами и вращениями, без изменения масштаба и перспективных искажений.
Рис. 7.21.
Мне нравится, когда фрагменты, из которых составлен центр изображения, выравнены и не образуют пропусков. И когда по мере продвижения от центра картинки к периферии появляются дырки и выравненность снимков уменьшается.
Вернемся к обычным панорамам.
Фотографирование панорамы пейзажа состоит из трех этапов, ни один из которых нельзя пропустить:
1) выбор границ панорамы;
2) составление плана съемки фрагментов;
3) съемка фрагментов.
При выборе границ панорамы нужно определить, что из окружающего нас пейзажа мы хотим оставить в изображении. При этом используются те же критерии, что и при фотосъемке однокадровых пейзажей, но, возможно, с учетом того, чтобы в конечном изображении не было явных признаков панорамы (типичного для панорам вращения искривления прямых линий). Лично мне нравится, когда по окончательному фотоснимку нельзя сразу понять (не бросается в глаза), составлен он из фрагментов или нет.
Задача упрощается, если носить с собой второй фотоаппарат, но с очень широкоугольным объективом (например, вариообъектив 16 ÷ 36 мм). В этом случае можно выбрать кадр широкоугольником, а снимать его по частям основной камерой.
Если снимать фрагменты, не имея четкого представления о том, как будет выглядеть изображение целиком, то легко получить пейзаж, не имеющий смыслового центра, а передающий только общее впечатление от местности или имеющий несколько центров (Рис. 7.22). Хотя иногда как раз это и нужно.
Рис. 7.22.
Я хотел бы приучить себя выполнять одно правило: после того, как границы панорамы определены, расширить панораму на полкадра (или хотя бы на одну треть) во все стороны. А то слишком уж часто приходится, обливаясь кровью, обрезать кадрированием важные части неба или переднего плана. Или сожалеть о том, что неба или переднего плана немного не хватает. Если вертикальная панорама получается слишком узкой (как на рисунке 7.23), то, возможно, ее лучше расширить, даже если по сторонам нет ничего достойного.
Рис. 7.23.
На этом же этапе определяется количество
Для трехрядной панорамы ряды могут соответствовать переднему, среднему и дальнему планам. Конечно, возможны и другие варианты.
Рис. 7.24.
